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節奏形式為慢、中、快，且三種板式有各自專用的唱腔。頭板為一眼三板，節拍為4\/4拍，節奏舒緩，在表演中常用於開場部分，用於交代故事的起因，突出故事內容的場景，強調抒情的氛圍。頭版的唱腔表演主要有起腔、緊五句、慢四句等。二板為一板一眼，節拍為2\/4拍，節奏速度為中速或者稍快，具有靈活多變的特點，也有人稱其為“流水板”，在西河大鼓表演中可以獨立使用，也是西河大鼓唱腔的主體板式。在整場表演中主要用於開始和中間的部分，其作用使交代故事的發展過程，敘述故事情節。二板的唱腔形式主要有上把腔、中把腔、下把腔、悲腔、反腔等。三板為有板無眼，節拍為1\/4拍，速度快，節奏急促，也可稱其為“上板”。在西河大鼓的表演中主要用在高潮之的部分，其目的是表現事情的緊迫、情緒激動的內容。也有的三板包括散板，成為西河大鼓唱腔形式的有機連線。三板的唱腔行駛時主要有乍口、收板、數板等。正是西河大鼓的唱腔板式，使其形成了獨具特色的藝術形式。
藝術流派
西河大鼓根據發展時間不同，形成了各種不同的流派。如清朝末期時，正值西河大鼓的興盛時期，西河大鼓名家輩出，出現了各種風格流派。如按地域方言可以將西河大鼓分為“北口”“南口”“小北口”三大流派，北口的特點是演唱細膩，以“俏”“巧”為特色，主要代表藝人有馬三峰、王振元、朱大官等，因此，這個風格流派也可稱為“一朱二王流派”。南口的說書特點是潑辣粗狂，代表藝人有袁宗凱、馬小瘋、王殿邦等。小北口的說書特點主要是結語演唱細膩和潑辣粗狂的風格之間，具有剛柔並濟、軟中帶硬的特點，主要代表人物有馬瑞林和張永堂。
20世紀20年代末至30年代，西河大鼓進人天津後，發展迅速，進入興旺期，出現了許多著名藝人，產生了北口朱（化麟）派、王（振元）派，南口李（德全）派、趙（玉峰）派。李德全（1869—1932），原名不炳，直隸大城（今屬河北）人。原坐科弦子書，後發現西河大鼓的長處而改唱西河大鼓。他首創了二板尾腔，規範了常用曲調，從而創立了西河大鼓的“北口”，行內稱之為“李派”，其特點是“俗”，即書詞通俗，書理易解，頗受市民階層歡迎。趙玉峰（1894—1971），直隸河間（今屬河北）人。因私淑評書藝人梁殿元，結識京劇武生高福安，將評書“釦子”和京劇“身段”引入西河大鼓的演唱中，融合京、津大都市時尚，被行內譽為“趙派”。
20世紀三四十年代，相繼產生了以郝英吉及其子女（郝慶軒、郝豔霞等）所形成的“郝派”，郝英吉是“郝派”西河大鼓的創始人，曾先後師從王殿邦和馬三峰的兒子馬小峰名“馬小瘋子”），其形式兼得“南口”與“北口”的演唱要領，融會貫通，並根據自己的個人特點豐富與發展，形成了“郝派”的風格特點；新中國成立後，西河大鼓又形成了以馬增芬及其父馬連登為代表的的“馬派”，西河大鼓流派紛呈，展現出多彩多姿的藝術風格。
經典曲目
《繞口令》西河大鼓傳統曲目。短篇。花輸。屬技巧類節目。演員在十幾分鍾內流水般地演唱十幾段繞口令，給人以美的享受。六七十年代馬增芬、齊玉蘭、蔡淑珍等都擅長此段。
《打黃狼》西河大鼓傳統曲目。短篇。寫書生傅恆昌誤救白臉狼，反險遭狼害的故事。北方許多曲種如西河大鼓、河南墜子、樂亭犬鼓等均有堆曲目。取材於明小說之《中山狼傳》，長春市曲藝團齊玉蘭演唱此段聲音響亮，悠揚宛轉，深受同行和觀眾讚賞。
《春到膠林》西河大鼓新編曲目。植物學家蔡希陶，為給祖國尋找橡膠，來到西南邊睡，走遍深山密林終於發現兩棵三葉橡膠樹。經過在荒山上栽種，數年後長成一片膠林。該事蹟形成
