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其情其義何等美哉！其行其果與當今某些見利忘義甚至不顧巍巍法典而胡作非為的“出版家”相比，又是何等偉哉！我當即感慨不已，脫口而出：“我要擁抱朱先生！”
老魏一聽哈哈大笑起來：“你道這朱先生是什麼人？”他收到樣書後才首次見面——君非老頭子，非小夥子，而是一位憨厚熱誠的中年大姐！原來，我要擁抱的是一位好心大姐，巾幗伯樂，慧眼釵娘！出版社的驕傲所在！
無獨有偶。近傳餘秋雨先生的《文化苦旅》，堪稱當今散文精品，我同樣找遍許多大小書店均無出售，速求上海友人寄來一本。讀完之後，愛不釋手，再看“後記”，餘心震動：這樣一部佳作，起初竟以“不都是輕鬆的遊記，很難成為在每個旅遊點兜售的小冊子”為由，而遭編者“好心”地或許是無奈地戮伐刪改，弄得面目全非，難忍卒讀。餘先生幾次想投之火爐一燒了之。然而天不滅此書，上海知識出版社得知訊息後，捧過書稿，組織人力“重新清理抄寫使之恢復原樣”，爾後精裝印刷，全國發行。多少讀者為他華美的文采，豐富的史學，冷靜的思辨而傾倒！讀到此，我怎能不同樣去擁抱為這部書稿起死回生而默默奉獻的出版社的大哥大姐們呢？
擁抱之餘，我驀然想起小說《苦菜花》的開篇箴言：“苦菜根是苦的，花卻是甜的。”兩部“苦”書問世之初，可謂苦得到家，如今不是“甜”得迷人嗎？——《苦吟成戲》早已市無供求，庫無存貨；《文化苦旅》也隨到隨空，店不過夜。這真是“好酒不怕巷子深”、“寶珠不怕匣子裝”、讀者自有高品位呀！某些高檔次的文學作品，讀者可能一時不識貨，但絕不可能永遠不識貨。“涼水泡茶慢慢濃”的作品大有先例。《閒情偶寄》、《圍城》、《紅樓夢》等許多作品不就如此。
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未成曲調先有情
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叩檀板，鼓琴瑟，吹笙簫，若是幹這行的，無須先有成譜才演奏。“轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情”，就表現出一種大膽除錯，自覺投入和勇於實踐的大家風範，是很具魅力和啟發性的。
人類許多創造性的活動，大多如此。畫家繪畫，先心中有個草圖，繼而潑墨描紅，筆走濃淡，反覆潤色後終成丹青。作家寫小說，有了腹稿，邊寫邊琢磨，披閱不倦，增刪數次而篇就書成。
一項改革的成功，也總是如此這般起步的。絕非先自設計得十全十美才動手。如果硬要這樣，就只能如魯迅所言，要剛生下地的嬰兒第一聲啼哭，就是優美絕倫的史詩。
我主張改革者是高明的琴師，“未成曲調先有情”——只要他“調絃試調”後露出的音符符合國情、軍情、民情、本單位的實情，就當鼓勵他演奏下去。此時可能曲調還不優美，和絃還未配成，但不要緊，經過演出的修改補充，華美的樂章是可以形成的。
10年前，深圳、珠海破天荒地建立經濟特區，有多少人料到它今天竟變成中國特色社會主義的樣板？14年前，河南省鳳陽縣小崗生產隊21個農民在土屋裡私立的那份“分田到戶，責任承包”的契約，又有多少慧眼看出它後來成為中國農村改革的第一張藍圖（現已存放在中國革命博物館）？四川省廣漢縣向陽鎮人民當年第一個摘下“人民公社”這塊牌子，誰又想過那摘掉的是戴在全國農民頭上的“黃金枷鎖”？難怪，*同志在南方談話中語重心長地說：“改革開放膽子要大一些，勇於試驗，不能像小腳女人一樣。看準了的，就大膽地試，大膽地闖。”
與“敢闖敢試”的精神背道而馳的，是“十年幕後磨一戲”——觀眾已踴躍入場坐定，幕布卻遲遲不能拉開。據說導演、樂師、演員們還在後臺研究劇本如何修改，音樂如何錘鍊，角色如何搭配，佈景如何新奇……臺下催演的掌聲一次又一次響起
