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地的方式走路；而郭富城則跳躍不定，總之一定步履輕快為中心。長篇大論去以杜琪峰為例加以解釋，想帶出一點：教導演員入戲其實是導演極為重要的工作之一，也可看成為導技高低的重要標準，尤其置於新人上，恰當的引導更加來得刻不容緩。
二、誰敢低估李司棋？
但電視又是否一定屬於演員的冢墓？李司棋在《溏心風暴》中一句“邊個系人，邊個系鬼，我睇得出……”誰是人，誰是鬼，我看得出……成為一時雋語，更重要是令到新一代的觀眾對她重新燃起認識的興趣。司棋姐在最近的訪問中，提到終於有人會說：“我哋低估左李司棋！”我們低估了她其實的確言重了，我的意思是司棋姐從來都是演技的保證，又哪有人會輕視她的存在？只不過我堅持認為上一代的重量級演藝人物，必須要找到一個適切的接合點，才可以令到下一代的觀眾同時折服，從而去展開上溯實力派偶像的著魔旅程，對司棋姐來說契機可能就是《溏心風暴》。用歌壇的例子來作對照，沒有《傷逝》，葉倩文即使有多出色的唱功都與新一代樂迷有一段距離，就如林子祥現在陷入的困局：所有人都知道他歌藝超群，但就是不斷要獻唱舊歌而未能重新投入現在進行式的狀況。
回到司棋姐的話題——我想說她從來都是有識之士的心頭好。試想想她在甘國亮一系列皇牌劇作中，所佔的無比重要位置，就知道阿姐地位不容替代。《無雙譜》中的美豔魚仙如果太過偏鋒不對你的脾胃，那麼雅俗共賞好評如潮的《山水有相逢》又怎會溢位你的記憶之外？司棋姐飾演的梅妹，與黃韻詩句句頂心頂肺的搏火場面，又怎會是雞毛蒜皮的一句“邊個系人，邊個系鬼，我睇得出……”可相比！後來馬偉豪甚至拿來東施效顰拍成電影版的《山水有相逢》，那當然與原作有天淵之別。
可是我的司棋姐最愛，一定首推1980年的《輪流轉》——那才是真正受到雙重低估的力作，我的意思是它一方面因為當年被腰斬，所以一直掛上不名譽的印記；而司棋在劇中飾演上海富商的大小姐解文意，也因為角色所賦予的霸氣，致令她成為該劇一眾女演員中，較為不討好的一個角色。那是時代的錯誤，如果今天的觀眾欣賞《溏心風暴》的大契，我想乘勢回家把《輪流傳》“煲一煲”，是提升鑑賞能力的最佳途階。
略提《輪流傳》中司棋姐一場演繹精準的表現：大家都應該知道《阿飛正傳》中旭仔與母親的故事原型，其實乃源生於《輪流傳》。當年解文意的弟弟正是後來的旭仔原型，在一場生母與養母的口角爭拗激烈場面前，正是透過解文意的視點來帶出一切。她本來與一眾好友在大廳看電視閒聊（李琳琳、森森和黃韻詩等人的配合妙到毫巔），在嘻哈吵鬧之際保持與翟粵生（李琳琳飾）互不相讓的局面。豈料鏡頭一轉，解文意上樓找母親而發現兩人正為私生子的安排而哭鬧交加，她又立即進入旁觀者的狀態，到後來獨對弟弟生母（蘇杏璇飾），又登時變得不知所措。一場戲的幅度中，由張牙舞爪口沒遮攔，先降溫為屏氣凝神靜觀其變，到逼至埋身無路可逃尷尬得唯有虛應故事——那就是司棋姐的能耐。
三、黎耀祥的另一例子
此所以誰可以在電視發亮發光，大抵亦有一定的前後因緣可尋，而演員自身的選擇其實來得十分重要。過去不少人都抱持一種既定印象，電視是演技的兵工廠，讓人得到多方面全方位的鍛鍊，但一個演員要真正發光發熱，就一定會在電影的大銀幕上，電視屏中的一切均不能認真看待。
厚電影而薄電視的傳統，有一段長時間可謂中外皆然，�
