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人的傲慢。雙方表面上相互尊敬，其實根本就是打心底瞧不起對方的電影。更別說從心底認可對方電影節的含金量。

歐洲人認為奧斯卡太過商業，美國人就認為歐洲三大電影節太過極端，滿嘴狗屁不通的藝術性，強行給自己的老臉挽尊，卻違背了市場、大多數觀眾的意願與選擇。

因此，沒有美國媒體願意在威尼斯待上整整兩三週，像歐洲媒體一樣，參加每一部入圍電影的首映和記者見面會。這種累活吃力不討好，就算及時透過傳真將訊息和稿件傳回國內，也沒有多少讀者願意為威尼斯電影上特立獨行的藝術電影買單。

美國媒體在威尼斯的工作已經被簡化了太多，他們需要做的只有拍一拍國內導演和演員的紅毯畫面，再把獲獎名單和美國電影戰況帶回國內，就算是完成了一年所有關於威尼斯電影節的工作量。

所以，大多數的美國媒體訊息要比歐洲媒體慢了一步。畢竟他們是從歐洲報紙上刊登的文章，得知了《失樂園》的首映狀況。

這部由環球投資的校園電影，口碑嚴重兩極分化。

一部分影評人稱讚它是近幾年來美國最具藝術性的電影，反映了本該陽光朝氣的校園內，發生的最黑暗的、令人難以接受的真實。另一部分則認為這部電影太過大膽前衛，唯一的目的就僅僅是折磨觀眾的眼球。

電影上映之前，對《失樂園》抱有懷疑態度的《威尼斯日報》一改先前的觀念，毫不掩飾對這位18歲的天才美國導演的讚美：

“影片講述了一個美國高中生的生活，在短短几天內發生了巨大的變故。這是一部需要用眼睛去欣賞，多少文字都無法誇讚、描述的電影。導演奧斯蒙德·格里菲斯雖然年紀尚小，但經驗豐富手法老道。他‘狡猾’地透過極端手段讓觀眾快速走進了影片主人公懷亞特的生活，讓觀眾以一個17歲少年的角度，去觀察、去感受暗無天日的生活，感受一顆敏感而脆弱的心，感受他對愛的渴望，最後，於壓抑、痛苦、迷茫和絕望中苦苦掙扎，腐朽的軀殼融化成一灘血水，擁抱太陽，埋葬靈魂。”

來自英國的《銀幕》也對《失樂園》讚賞有佳：“弗朗索瓦·特呂弗曾經說過‘一部偉大的電影，就是一部能夠成功表達（無論是自覺還是不自覺）我們某一時刻或長久性的思想感情。’美國導演奧斯蒙德·格里菲斯擅長將人類情感作為電影的原材料，拋開《失樂園》中的令人心痛的暴力場景，我們只在這篇文章中談一談格里菲斯對觀眾情感的精準把控、甚至說，玩弄。”

“影片令人印象深刻的是主人公懷亞特身上的傷口，心中的空隙。格里菲斯花費了大量的時間與鏡頭塑造懷亞特的‘空洞’。順理成章的，他用接下來的鏡頭展示了主人公如何擁有了一段親密關係，如何擁有了一個擁抱，如何擁有了一份愛。這令每一位觀眾從視覺暴力中得以喘息，也如同主人公一樣，收穫了一份安寧。”

“格里菲斯在透過鏡頭語言，確保每一位觀眾都認可了這份難得的溫情以後，便順勢讓懷亞特使用了這份親密的情感關係，修補了他身上的傷痕，填充了他心中的空缺，觀眾也自然而然地得到了安全感，獲得了慰藉。”

“導演使用了整整一部電影的時間進行‘厚積’，也在電影的最後一瞬完成‘薄發’，同時，殘忍地毀掉了影片中的所有溫暖色彩。懷亞特的傷終究無法癒合，他心臟上用來填補缺口的填充物已經成了塑造他成就他的一部分，卻也隨著拉斐爾死去而消失不見。原本就令他痛苦的空洞重新暴露，他充塞著苦難的、被拉斐爾拖曳、挽留的靈魂也隨之消散。這讓人不由自主地回想起艾米莉·狄金森的詩句。”

“如果我不曾見過太陽

我本可以忍受黑暗

如果我不曾見過太陽

然而陽