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在《投名狀》觀影過程中，我好像看到了《集結號》的影子，同時也不乏《色，戒》的視角。開始時龐青雲告訴趙二虎老婆，自己的兄弟幾乎全軍覆沒，這讓我想到《集結號》的穀子地，古今戰爭的關鍵詞都是“殘酷”。陳可辛對龐青雲的塑造很人性化，他很複雜，視角跟李安在《色，戒》裡對易先生的刻畫有異曲同工之處，只不過《投名狀》透過不同戰爭，《色，戒》透過不同床戲表現。所有人都恨他，但不知恨的起點和終點。
相對於當年張徹的《刺馬》，《投名狀》顯然更哲學，是透過特定環境，特定人物傳達創作者的人性觀察結論。龐青雲的東方式野心伴隨“一將功成萬骨枯”的壓抑過程漸次高漲。他是一個天生的“野心家”，但他並不是不講兄弟感情的人。不過，納過“投名狀”的三兄弟終究經不住發酵的野心，畸形的感情，官場的陰謀合力使壞，最後以兄弟鬩牆收束。《投名狀》裡的武功大概是最不起眼的包裝，陳可辛更想做的是把人的複雜性、矛盾性在患難及榮耀時分別加以解剖，告訴世人：所謂歷史，以及歷史上的恩怨、情誼、殺戮、陰謀都是人幹出來的，人創造了歷史，其實也同時毀滅了尊嚴與理想。每一個人身上同時具備善與惡的因子，但歷史卻只記得住事件，並憑此定性。
我的史學偶像陳寅恪說：真正偉大的史學家須對歷史抱有“理解之同情”。陳可辛的巧妙在於他刻畫龐青雲時亦帶有“理解之同情”，獨自流淚祭奠赴死的趙二虎，對行刺的姜午陽手下留情，觀眾能見到龐人性的虛偽，但其實也能看到他內心最真實最脆弱的一面。陳可辛生動展現的與其說是一個有能力的武夫從“倒黴蛋”到“野心家”的折戟沉沙過程，還不如說是，他想把外人詬病的國人“擅長窩裡鬥”的東方式弊病來一次探本溯源。《投名狀》的結義故事是一個纖毫畢現的標本，它反映出在某種延宕數千年的體制掣肘下，在人無法獨自決定自身命運的“無力感”籠罩下，人與人之間錯綜複雜關係大抵只能以悲劇收場。被慾望、權力的巨大磁力影響，東方式兄弟情、羞恥心其實單薄如紙，難擋一刺。誰都不願“窩裡鬥”，但體制一步步把人逼向卑鄙的懸崖。
我欣賞《投名狀》的色調，因為它真實告訴了大家戰爭的本來色彩。難演的龐青雲也幾乎被李連杰演活了，相對於劉德華、金城武飾演人物性格的單線條，李連杰此次的複雜歷練將讓他更傑出。目睹陳可辛用“豪賭”氣概在《投名狀》裡鋪滿鮮血、淚水、饅頭、俘虜、婦孺、恩怨、邂逅後，我在震撼中無法整理思緒。我發現：有種感懷太紛亂，無可傾訴，難以名狀。
全球化語境下的金箍棒
如果用“無極”體詮釋，《功夫之王》可以別稱為“一根金箍棒引發的血案”，但裡面的哲學意味濃得像墨，比《無極》有餘韻多了。
全球化語境下的金箍棒
打扮得像醉鬼的“成龍”神仙考試沒透過，後來教外國小夥功夫以滿足虛榮心。他在沙漠裡準備“急急如律令”求雨，結果被“李連杰”尿了一泡，狼狽不堪。白髮魔女“李冰冰”出現在流沙河，攔阻手拿金箍棒的波士頓菜鳥，疾如導彈的頭髮那才叫“白髮三千丈，緣愁似個長”。
“李冰冰”愁的是“如何長生不老”，因此，綠色的瓶瓶罐罐是她的終極目標。但那些神奇液體卻被躺在擔架上的“成龍”像酒一樣喝掉了，恢復元氣的“成龍”後來還當胸給了“李冰冰”結結實實一拳，打得好些男觀眾喟嘆不已。《功夫之王》最醜化的是劉亦菲，“金燕子”前半部面部面板就像抹了煤灰，後來總算把臉弄乾淨了，含情脈脈地稱讚美國青年“兩年前你還不濟，現在卻能跟我並肩戰鬥”——也沒什麼下文，據說是把中外大好青年初吻戲剪掉了，我特別想問：是誰讓剪掉的？！作為劉妹妹的粉絲，我有權利花70塊錢看到她
