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天請客賠罪，才把鬃帽取回，按梨園行例，用現代語來解釋，馬富祿算“撈過界”了。
楊寶忠絕頂聰明，除了唱老生以外，精嫻音律，對於胡琴和西方樂器小提琴，都拉得很好。後來他嗓敗打算改行拉胡琴，就重新拜錫子剛為師。錫是南弦子名手，資格很老，在楊小樓、梅蘭芳的班兒裡都待過。楊寶忠拜他，不是為向他學彈弦子，而是他從“生行”轉入“音樂科”了，必須重新拜師，是一個掛號手續而已，否則他在“音樂科”沒有師父，就不能吃在臺上拉胡琴這碗飯的。
在清代，梨園界有“精忠廟”的組織，由七行七科的資深人物公推一人為“廟首”，執掌梨園會務。凡是組班，或有七行七科的人犯了行規事情，由“廟首”裁決，必要時七行七科*陪議，賞罰分明，公平判斷，梨園行全體人員遵行，毫無異議。程長庚（人稱“大老闆”）就當了多年的“精忠廟廟首”。txt電子書分享平臺
馬連良挑班二十年（2）
鼎革以後，改為“正樂育化會”，北伐成功後，改為“梨園公會”，一直到北平淪陷，沒有再改名字。執事人員，仍由七行七科資深人物擔任，再公推一人為會長。楊小樓、尚小云、趙硯奎都當過會長。其性質有如現在“影劇協會”，但卻比“影劇協會”權威多了，是一個名實相符的梨園界工會組織。
單說組織戲班兒，唯有“經勵科”的人，方有資格出面，再經“精忠廟”或“梨園公會”稽核合格以後，才能著手進行。經勵科的人，有的自幼專學這一科，有的是演員半途改行。但是主要條件需要對演員熟悉，瞭解觀眾心理，會派戲碼，知道什麼戲能賣座，對市面上戲院、稅警機關、報館都有很好的“人際關係”，才能出頭組班，起一個××班的名義（後來改為××社了），由他擔任老闆，招兵買馬，羅致演員演出。營業收入，除了戲院分賬和稅捐、宣傳費用以外，再減去演員酬勞（俗稱“戲份兒”），就是他的盈利了。如果遇見天氣不好，或其他原因，影響上座，收入不佳，那麼，他對演員酬勞可以打折扣支付（俗稱“打厘”）。總之，他是要多少有點盈餘的，組班的人賠累的機會很少。表面上，看經勵科的人賺錢好像很容易，但是具備上述條件的人，可說少之又少，這種錢不是容易賺的。
民國以還，北平有名的經勵科有王久善、李紹亭、常少亭、陳椿齡、陳信琴、趙世興、梁華亭、萬子和、趙硯奎等人。以萬、趙二位為成功人物，像佟瑞三、劉鐵林等，都是後起之秀了。而在這一行裡最出名、最有影響力、賺錢最多的人，卻是武生俞振庭。
俞振庭是綽號“俞毛包”的老輩武生泰斗俞菊笙之子，與尚和玉、楊小樓是以師兄弟相稱的。 他最拿手的戲是《金錢豹》，獷野兇悍，真能演出*來，為楊、尚所不及。但他就是這麼“獨沾一味”的一出好戲。其他的戲，會得不多，演得也不精，就不如楊、尚二位了。他因為少年斫喪過甚，武功退化得很快，民國十一年（1922）以後，就不大上臺了。但是他卻有一樣長處，善於組織，頭腦靈活，在清末起就組織了一個“雙慶社”，遍邀各大名伶在他班裡演出，自譚鑫培起，劉鴻升、楊小樓、餘叔巖，四大名旦，王又宸、高慶奎、馬連良等，都搭過他的班兒。一來他是名父之子，梨園世家，大家都有點淵源，他來邀請，不好意思不參加。二來，他在臺下也是“小毛包”，頗有點惡勢力，又養了一群武行，大家都有點懼怕三分，他來邀請也不敢不答應。因此，“雙慶社”便成了名戲班。觀眾一看“雙慶社”的廣告，便知道這是俞振庭的班兒，演員不論多有名，都是搭班唱戲的。
但是其他的經勵科人員呢，名氣都沒有俞振庭大，也沒有搭他班的演員名氣大，於是在觀眾的印象裡，誰在那個班裡唱頭牌，便認為是他的班兒了。
舉例來說明
