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好作用
秦真（2002年、2004年北京電視臺春節聯歡晚會總導演）
郭德綱在去年上半年還都沒有如今這麼火，到了2005年的秋天，突然間火起來了，有點像超女，這和媒體宣傳有很大的關係；因為很多媒體人都是“鋼絲”。不過，在我們聽慣了電視相聲之時，突然發現劇場裡，在內容、技巧、環境上都挺不錯，因此我們願意捧一個我們認為值得捧的角，這是一種心態問題。另外，正如黃紀蘇老師說的，我們追捧郭德綱，不是因為他本人怎麼樣，是希望對我們未來的文化建設、藝術建設，或者說是相聲建設能起一個很好的作用。
劇場文化打破了一元的”電視帝國主義“文化
往後相聲的創作是一個很困難的事情。郭德綱的相聲有些不錯，但是有些還不是很好，所以，我們捧他可以，但不要把他捧殺。不過，他並不怕捧殺，他是在捧殺的環境裡“長大”的。也就是說，郭德綱是在市場里長大的，他所做的事意義在於，他是個劇場文化，他的出現可以帶動以後其他的劇場文化，掙錢多少不重要，重要的是有人去看，如果是這樣，以後就太不一樣了。比如，經常去這個劇場的人，在和其他觀眾的交流中形成一種小文化，他們對於相聲的維持有著責任心。其他的藝術樣式也可以發展起來。對於我們這個時代的文化，可以說是多元的文化打破了一元的電視帝國主義文化。第一次是市場的成功，但不是所有的文化只要放到市場就可以。郭德綱是從市場裡出來的，而且能夠體現市場比較積極的一面。但是在其他的藝術形式上，有著劣幣驅逐良幣的現象，大家都在琢磨怎麼欺矇觀眾。
郭德綱的相聲本身是一個好的標準出來了：傳統繼承得好，傳統發揚得好，傳統變革得好。繼承和延續這兩個度結合得特別好。他解決了觀眾的需求同時，也解決了自己的需求，他要賺錢，要養活一些人。目前我們的市場經濟處在“打砸搶”的階段，而對於郭德綱來說，他還是相對成功的。隨著市場的發展，可能慢慢會有序起來，但是，對於我們這一代人，可能時間長了點，但我們希望，及早形成市場的良性迴圈。郭德綱的相聲出來了，這讓我們覺得是一個挺好的跡象。郭德綱的成功還有一個很簡單的原因，就是我們所能接觸到的文化不是很多，而是太少，我們可選擇的太少了。
相聲在劇場較容易形成標準文化
另外，還有一個文化不見得在什麼環境下都適應的問題。在電視裡，你看到相聲演員忘詞等現象感覺會很彆扭，但是一樣的東西在劇場裡就會讓人笑場，觀眾會覺得很有意思。觀眾到劇場裡看相聲只有一個目的，而不是帶著各種心態看相聲的，這樣，觀眾的心態比較平和，觀眾跟臺上的表演者在劇場裡可以發生共鳴，但是在電視裡不存在，所以劇場裡特別容易形成這種文化。它能夠帶動劇場文化的發展，形成多元的空間，這樣文化傳統裡很多東西都會復活。可以說，相聲迴歸劇場至少是一件很有希望的事情，而電視不一定能夠帶來多大希望。我們已經搞了這麼多年電視了，即使有頻道的專業化，能起到一些作用，但總不如市場，因為不同環境裡，藝術的介質不同，在小劇場裡表演和在大劇場就完全不一樣。電視相聲的另一個缺點，就是使觀眾都知道了包袱是怎麼使用的，這樣就沒有了神秘感，而劇場相聲就是那麼多人。另外，電視相聲有著時間限制，就像是看快進電影。相聲在劇場裡是比較容易形成標準的文化，培養一些劇場觀眾，形成一定的美學。文化應該是一個多元的，有些藝術形式適合在電視裡表演，並且，電視確實能夠起到促進作用，不同的多元文化彼此又有配合，形成良性互動。另外，他們上電視可以解決他們的一些物質生活，這樣他們有更多的時間去創作，相聲繼承很重要，但是推陳出新也很重要。
郭德綱讓相聲
