第46頁 (第2/3頁)
心緣提示您：看後求收藏（品書網www.vodtw.tw），接著再看更方便。
都有待研究。但明顯的具有共同的趨勢。銅器有相類似的新造型與相類似的裝飾主題及裝飾方法。裝飾的部分或立體化而趨向寫實風的動物雕刻，或布滿全體趨向繁複及重疊纏繞的組織。裝飾紋樣以蟠螭紋最普遍，但處理的方法有多種不同。在鑄造技術上，透雕的裝飾已可能用蠟型法澆鑄，花紋系利用簡單的壓抑法印在銅器的原模上(不是印在範型上)，銅和錫的成分也有新比例。戰國青銅器的風格華美瑰麗。戰國銅器的華麗的風格特別出現在金銀錯等鑲嵌的器物上，金、銀及紅銅等金屬或松綠石、水晶、玉、瑪瑙等礦石，填充或鑲嵌在青銅器的花紋空隙處，產生了多色彩的效果。洛陽金村和輝縣固圍村的金銀錯及珠玉鑲嵌器，都是中國工藝史上的珍品。戰國時代的銅鏡，以楚國及其鄰近地區發現較多。圓形銅鏡(少數是方形的)的正面磨光可以鑒人，背面有組織得很嚴密而完整的圖案。這些圖案往往是在繁密的底紋之上有旋轉縱放的雲雷紋或幻想的動物紋樣。上下兩層因反光不同而呈現出對比效果。戰國的銅鏡紋樣是中國圖案紋樣的典範之一。戰國銅境的合金中，為了使鏡面光潔細膩，常加入少量的鉛，背面的花紋也因而特別整齊清晰。
雕塑
戰國時代的雕塑作品，顯然具有表現動態及開始刻畫面部表情的能力。長沙出土的木俑和洛陽出土的胡女銅像，動態的表現是很微妙的。作為已知的早期的雕塑藝術品，是不平凡的嘗試。其他一些工藝裝飾性質的雕塑，如山西長治分水嶺出土的猴形、鸚鵡形銅飾，洛陽金村出土的多種跽坐胡跪形銅人，金銀錯雲紋及獸紋的銅洗上的一對正要躍入水中的蛙，這些作品表現動物的動作都很真實。洛陽金村出土的金銀獸首、龍首，輝縣出土的車轅首的獸頭形飾物，都採用誇張的手法。並善於利用金屬的不同色澤進行裝飾，而獲得生動效果。
繪畫
《韓非子》記載了畫家用了三年時間為周君畫篋，配以強烈的光線，可以看出&ldo;龍蛇、禽獸、車馬、萬物之狀備具&rdo;。顯然這是戰國時代裝飾畫中的主要題材。楚國詩人屈原在所作的《天問》之前，曾見楚先王廟及公卿祠堂壁畫中&ldo;天地山川神靈，琦瑋僪佹及古聖賢怪物行事&rdo;的充滿幻想的神話圖畫。古代著名的巧匠魯班，用腳畫自知相貌獰醜，不願人見而潛匿水中的&ldo;忖留神&rdo;的影象。齊國畫家敬君，為齊王畫九重臺，不能回家，畫了自己妻子的像以自慰，以致妻子被齊王所奪。齊王客認為畫人所熟知的狗馬，難於畫人沒有見過的鬼魅。由此可知當時繪畫藝術的發展狀況。
戰國時代的繪畫性作品中，以長沙出土的帛畫《龍鳳仕女圖》作為已知的第一幅繪畫。其他可以幫助我們瞭解戰國時代繪畫藝術水平的作品，有故宮所藏《水陸攻戰紋銅壺》和輝縣出土的刻紋《燕樂射獵銅鑒》以及汲縣出土的《水陸攻戰紋銅鑒》上的奏樂、射箭、宮室景象及九種戰鬥場面。
長沙出土的彩畫漆奩上，有樹木、賓士的車馬、狩獵等景象。說明瞭當時繪畫藝術的構圖能力。其他如金銀錯的狩獵壺及銅鑒上的車騎、動物等景象，也都在一定程度上表現了當時繪畫的一般水平。在工藝美術範圍中，漆器工藝尤為突出。除了上述的繪畫故事人物的漆奩以外，長沙出土的漆盾、神鳥盤、三鳳及二鳳盤、彩漆畫案及軾，都是現存的最早的完整的作品。用麻布制胎夾薴技術已很普遍，塗漆勻潔，顏色(紅和黑)鮮麗。圖案構圖極為巧妙精美，線紋或細如髮絲，或勻稱厚重，描繪技術也達到高度水平。戰國漆器圖案和銅鏡圖案，有同樣重要的地位。
</br>
<style type="text/css">
banners6 { width: 300px; height: 250p
