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新世紀，而其中大陸導演的缺失似乎並未引起從業人員的不安。
他們的這種〃從容〃，讓我確信一個新的時代必須馬上開始。
原載《南方週末》（2001年2月16日）
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假科長的《站臺》你買了嗎？
假科長的《站臺》你買了嗎？
前些日子，我在小西天一家賣盜版DVD的店裡瞎逛，正是 中午時分，店裡人少安靜，只有老闆和我兩個人。我爬在紙箱子上猛淘半天也沒什麼收穫，老闆見我執著，便與我答腔，說因為開〃十六大〃所以新貨太少。我也頓時覺得自己沒有老闆懂得政治，便要離開。老闆突然想起什麼，在我一隻手已經伸出去推門的剎那，突然對我說：有一個〃假科長〃的《站臺》你要嗎？
我一下呆住，反問道：什麼？老闆重複了一遍他的話，我裝作冷漠，顯得興趣不大的樣子問道：在哪兒？老闆說：明天會到貨。出了店門，心瘋狂地跳。像丟了孩子的家長，忽然在人販子家裡看了自己孩子，出奇地###而又深刻地鬱悶。晚上不能平靜，一會兒盤算著會有多少人看到自己的電影，不免得意；一會兒又想自己辛辛苦苦拍的電影被別人盜走，心生不快。我們這一代人的毛病就是患得患失，我也不能倖免，只能慢慢克服。夜倒也過得快，8點左右我便自動醒來。平常我睡慣了懶覺，奇怪今天為什麼清醒異常。打車去了小西天，真的買到了《站臺》。
回到辦公室再看《站臺》，離拍這部戲已經三年了。這讓我和這部電影有了距離，就像布萊松說的，每一部電影都有它自己的生命，它被推出以後，便與導演無關了，你只能祝它好運。但《站臺》還是讓我想起了很多過去的往事，我曾經因這些往事而選擇了電影。
我26歲才第一次看到大海。我學會騎腳踏車後做的第一件事情，就是騎車到30裡地之外的一個縣城去看火車。這些事情如今在電影中是發生在比我大十歲的那些主人公身上。當時對我這樣一個沒有走出過縣城一步的孩子來說，鐵路就意味著遠方、未來和希望。在《站臺》中瀰漫的那種對外面世界幻想期待的情緒就是我自己體驗過的東西。我記得我在十七八歲唸書的時候，晚上老不睡覺，總期待第二天的到來，總覺得天亮了就會有新的改變，就會有什麼新的事情發生。這種情緒一直伴隨著我，和我有差不多生命經驗的人都會有這樣一種感受。
我以前是學習美術的。那時候我們學習美術一點都不浪漫，不是為了追求藝術，而是為了有出路。在縣城裡，如果想到其他城市生活只有兩條路，一是當兵，一是考大學。對我來說當兵沒有可能，我也就只能考大學，但是我學習非常差，所以就出去學畫，因為美術學校化課要求比較低，我們一幫孩子去學美術都是這個道理。剛開始我們並沒有理想，就是要討生活。其實最後考上的也就只有一兩個人。其他人第一年考不上就回去了，第二年再考也沒考上，就算了。我自己考上了電影學院。剛開始時覺得自己非常厲害，你看我多堅持，我追求到了自己的理想。但是，當我年紀更大一點時我突然發現，其實放棄理想比堅持理想更難。
當時那些中斷學業的人都有理由，比如父親突然去世了，家裡需要一個男的去幹活；又如家裡供不起了，不想再花家裡的錢了。每個人都是有非常具體的原因，都是要承擔生命裡的一種責任，對別人的責任，就放棄了理想。在這種情況下，我們這些所謂堅持理想的人，其實付出的要比他們少得多，因為他們承擔了非常庸常，日復一日的生活。他們知道放棄理想的結果是什麼，但他們放棄了。縣城裡的生活，今天和明天沒有區別，一年前和一年後同樣沒有區別。這個電影傷感，生命對他們來說到這個地方就不會再有奇蹟出現了，不會再有可能
