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七言詩也不多見。
但盧鴻自然不會有這等阻礙，他前世如唐詩三百首之類，早就耳熟能詳，雖然此時不屑於抄襲剽竊，但作詩吟詞，于格律體裁，卻是精密完整。他前世也常寫些題畫詠懷的詩作，只是於平仄韻律，偶有不葉；用語遣詞，每多習氣。現下身臨唐朝，平仄用韻，語言風氣，已是再無疑難。隨著他學業日漸精深，這幾日覺得詩作也頗有進境，小小有些自得。
只是這些詩作，只能自己偷偷練筆，卻是不敢拿出來給人看。他小小年紀，有個“神童”的稱號，能寫出好詩句來倒也不為過。只是這些詩格律如此成熟，若人見了，卻未免起疑。所以平時寫的詩覺得尚可的，自己抄錄成冊，藏在書房之內，不為人所知。
盧九公子學業精進，詩文有成，自學成才之路已是步入正軌。只是不想在練習書法時，卻遇到了一個老大老大的難題。
第一章 工欲善其事
盧鴻遇上的難題很簡單，也很現實，那就是——他找不到寫大字的毛筆。
毛筆起源已久，民間傳說秦時大將蒙恬偶然將兔毫浸入石灰水中而發明毛筆，事實上毛筆的歷史遠在秦前。遠古之時便有縛毫為筆，到秦朝毛筆納毫入管，方有了現代毛筆的雛形。只是當時筆的筆桿與筆頭是分開的，筆頭寫得磨損嚴重，不堪複用時便將其退出，納入新筆頭固定了再用，便同後世簽字筆更換筆芯一般。這種做法稱為“退筆”，宋時東坡詩“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”便是指此。到得漢代，制筆之法漸漸成熟，外形與後世毛筆已經一般無二。
只是自漢及晉，以至隋唐，所制毛筆大多是紫毫小筆。所謂紫毫，是指是野兔脊背上最長的全黑色毛料。蓋漢以前書法藝術地位並未確立，文字只為實用，自然是以寫小字為主。漢時多在竹簡之上書寫，當時又無高桌大椅，書寫之時，左手持簡，右手執筆，因此毛筆必須彈性出眾，以便揮寫。又因竹簡本身吸墨極少，毛筆蓄墨不求過多。漢代毛筆，便純為兔毫所制。
到得晉時，書法之風大盛，製紙工藝日漸成熟，對筆的要求自然也發生了變化。雖然晉時紙張書寫前均經過處理，頗為光滑，但無論如何，紙吸墨較之竹簡要多得多。此外晉時書風大變，行草盛行，一筆每連貫成行，對毛筆的蓄墨量要求更高。因此晉時兼毫筆較為通用，多采紫毫摻狸毫、青羊毫製成。
此時正值唐初，所見毛筆多為純紫毫或以紫毫為主的兼毫，且均為短峰小筆。唐初書法也多以小字為主，便是題碑書丹，也不過寸字，所用毛筆自然無須長峰。且兔毫峰本不長，更兼當時制筆時，筆頭納入筆管頗深，少則三分之一，多則至半，也做不出長峰筆來。
前時盧鴻臨寫，多為二王書帖，以及當代名家墨跡，所用毛筆自然無有不妥。現下要認真習練書法，自然按照後世的思路，從大字楷書入手。只是如此一來，身邊的毛筆便不夠用了。只苦了小三兒，為了滿足自己公子的願望，將左近筆莊全跑遍了，還到幽州去了一趟，就是找不到盧鴻所求的大筆。
盧鴻沒有辦法，但又不想就此半途而廢，拍著腦袋想了半天，也只好寄希望於族中筆坊自行研製了。此外其他如紙、墨、硯等物，怕也要一同改進。只是此時他年紀幼小，哪裡有能力讓筆坊為自己制筆，唯有想辦法鼓動老爸老媽，讓他們為自己出頭，設法成事。
這天早起，盧鴻到後堂見過父母，問安之後，便不急著去書房讀書，只是把自己想練習大字，文房器�
