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的確，如今的農村已經同往常大不相同了。
看著向梧好似掉進回憶中的側臉，我想，或許其實，他懷唸的，不止是他的童年。
第23章 鏡頭語言
「家裡後院種有竹林，向梧小時候，總覺得竹葉的形狀跟鹿角很相似，於是他經常將竹葉插在發間，幻想自己是一頭森林裡的鹿。」
我建議向梧寫下那些「一閃而過的靈感」，無論主人公是他的母親，還是他自己……如果必要的話，甚至可以是他那些並不相熟的鄰居，我需要儘可能多的生活片段來支撐起電影的背景，各種不同角色的塑造，自然也都是有必要的。
而對於我的這一提議，向梧自然是支援的，他似乎已經對新劇本的撰寫有了初步的想法，他開始跟我探討起了具體的情節，譬如開頭怎麼開，小高潮在第幾頁結束合不合適等等。
彼時的我們正坐在回程的大巴上，為了更多地感受到各地的「風土人情」，我們決定搭上慢車，走走停停，到各種各樣的地方探查體驗。
沒辦法，如果導演自小便生長在自己需要拍攝的地方，其實是不大需要這些冗餘的過程的，但似乎對於任何小鎮，身為城市青年的虞冬青都是個不折不扣的外來客，所以，還是時時刻刻保持謙卑為好。
坐在車上，向梧似乎已經有了無盡的靈感，他不再握著穩定器到處拍攝，而是拿出了筆和一個小小的筆記本，十分認真地在上面寫寫畫畫。
「對視力不好。」我拿過他手中的本子，低聲提醒道。
向梧只是笑笑，似乎並沒有對我中斷他動作的行為感到任何不滿。
我垂眸瞧著他寫下的字樣，一時間蹙起了眉頭，我沒想到他的字跡能難看到這個地步，曾經在學校中，我也不是沒見過他寫的字，一筆一劃端端正正，而今，是因為在車上嗎？
「很難看對吧？」向梧撐著下巴，在車輛的顛簸中，他輕輕地笑著：「我正常寫字其實就是這樣，如果想要寫好看，就不得不寫得很慢，就像我曾經寫給你的那些……」
說到一半，向梧頓住他的話語，那時的我未曾察覺他的情緒有些不對，只是不自覺地對他提及的事物有些好奇：「你還給我寫過東西？我怎麼從來沒有收到過？」
凝滯片刻，向梧笑了出來，他的笑有些不大好看，有些勉強的樣子，「沒有，我記錯了……你有沒有看過一個微電影，叫《車四十四》？講得是一個發生在大巴車上的故事。」
這話題轉移之生硬，令我不禁有些失笑，不過既然他不願意說，我自然也就沒有勉強。
我向來是這樣，什麼都是「無所謂」，什麼都是「順其自然」，除了對於電影的那一點小小的堅持，近乎很少有去強求過什麼。
那時的我只是單純地覺得，沒有什麼東西，是值得鍥而不捨地追問的。
於是我接下了向梧的話茬，十分湊巧的是，他提及的這部電影，我確也看過，誠如向梧所說，這的確是一個發生在大巴車上的故事——
一個美麗的巴士司機，載著一車的乘客，遇上了一夥搶劫犯，搶劫犯們劫持了客人的財物，還看上了女司機的貌美。
對面只是兩個人的搶劫團夥，而車上載著整整一車的乘客，乘客們任由女司機受辱，面對她所經受的苦難，他們無動於衷，只有一個身體孱弱的年輕小夥，願意為司機挺身而出。
故事最後，受到侮辱的女司機回到了車上，她環視著眼下冰冷的乘客們，重新坐上了司機的位置，此刻的她，已然做出了自己的決定。
故事的結局令人唏噓，而更令人感到諷刺的是，這部電影根據真實事件改編。
雖然僅僅只是十多分鐘的微電影，但相信看過它的人，都會因為結局的震憾而感到難忘。
