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在表現手法上，稼軒也比蘇軾走得更遠，從以詩為詞進到以文為詞，還把民間口語渾然天成的寫進詞裡。他的詞風雄深雅健，後人評語說是&ldo;橫絕六合，掃空萬古&rdo;，&ldo;激昂排宕，不可一世&rdo;，自應歸入豪放派。但他的風格其實很多樣化，中調、小令也頗有嫵媚之作，其穠纖綿密一面，有人甚至以為不亞於晏幾道與秦觀。
辛詞也有不足，一是議論太多，二是典故略深，三是粗豪過分。但辛棄疾以畢生精力專注於詞的創作，成就比蘇軾&ldo;尤為橫出&rdo;。他對同時與其後的詞壇影響頗大，形成了以他為代表的辛詞派，主要有陳亮、劉過、劉克莊等。劉過完全發展了辛詞粗豪的一面，劉克莊則推進了辛詞議論化、散文化的那個側面。
南宋格律派大家是姜夔。他也是一個音樂家，能自度新曲，新創了《揚州慢》等十餘首詞牌，還留下了工尺譜，是研究宋詞樂譜的珍貴資料。在表現手法上，他用字精微細緻，遣句圓美醇熟，用典含蓄工穩。在題材上，他把周邦彥致力的詠物詞推向極致，也可見其生活底子的貧弱。姜詞風格清峭疏宕，格韻高絕，但正如王國維批評的，&ldo;有格無情&rdo;，&ldo;終隔一層&rdo;。但他的詞較容易學，因而對南宋後期影響很大，史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、周密、張炎，都是姜派詞人，其中以吳文英與張炎成就較高。
吳文英的詞穠摯綺麗，張炎說他的詞&ldo;如七寶樓臺，炫人眼目，碎拆下來，不成片斷&rdo;。張炎是格律派的殿軍，為了協和音律，甚至不惜犧牲內容。他提倡&ldo;詞要清空，不要質實&rdo;，詞風清遠蘊藉，婉麗空靈。但後人說他的詞&ldo;終覺積穀作米，把攬放船，無開闊手段&rdo;。從對吳、張的批語中，不難把握姜派格律詞的通病。
宋元易代之際，詞也如詩文，迸射出一道愛國主義的光芒，文天祥、汪元量、劉辰翁等人的詞，或豪放，或沉鬱，抒寫家國之痛，連張炎的詞也含蓄婉轉的表達出故國之思。在這點上，詞與文倒是一致的。
金代文學的總體成就雖不能與宋比肩，但元好問詩學杜甫而自然新麗，文學韓愈而清新雄健，詞兼有婉約、豪放諸派之長，足與兩宋名家相頡頏。晚年也經歷亡國之痛，詩詞文都沉鬱頓挫，代表了金代文學的最高成就。
細說宋朝81：書畫
書畫是最具中國特色的藝術樣式。繪畫向來以宋元並稱，宋代是中國畫的高峰期，在這點上既無愧於唐代，更可以傲視明清。書法比起唐代來，雖然雄渾剛健不足，卻也形成了自己雍容端麗的風格。
宋代皇帝的總體文化素質，在歷代皇帝中大概算得上是最高的。他們對書畫不僅雅有興趣，而且特別重視，設立了翰林書藝局、翰林圖畫院與畫學。北宋統一後，就將後蜀與南唐宮廷畫院的畫家，連同中原地區的繪畫名家都召到開封，太宗雍熙六年（984年），成立了翰林圖畫院。真宗以後，按畫藝高下，翰林圖畫院常設待詔、祗候、藝學、學生、工匠各若干人。徽宗崇寧三年（1104年），另設畫學專門培養繪畫人才，大觀四年（1110年），併入翰林圖畫院。
畫院與畫學經常舉行等級考試，試題通常選一句古詩，讓應試者構思作畫。有一試題是&ldo;踏花歸去馬蹄香&rdo;，有人在歸馬後畫上翩翩追逐的一群蝴蝶，表示馬蹄透香，遂以構思巧妙而奪得頭魁。南宋時，不立畫學，但仍設圖畫院。畫院對宋代繪畫產生了積極的影響。
宋代繪畫以歷史時期分，可劃為四個階段。立國以後的百年為第一階段，大體沿著五代繪畫傳統繼續前進；神哲兩朝為第二階段，具有宋代特色的繪畫風格是在這一時期形成的；從徽宗到高宗時期為第三階段
