虞雲國提示您：看後求收藏（品書網www.vodtw.tw），接著再看更方便。
李煜那幾首最好的詞都是亡國後所作，已是宋初，但一般都把他歸在五代，且不去說他。總的說來，宋代前期的詞承襲著晚唐五代的詞風，而晚唐武代詞風，從這一時期兩部詞的總集的名稱（《花間集》與《尊前集》），就能推想大概：主旨在花間尊前之中，風格在綺妝濃抹之間。
晏殊被人稱為北宋詞家&ldo;初祖&rdo;，其詞風流蘊藉，和婉明麗。他與兒子晏幾道北人追配李璟、李煜父子，幾道的詞號稱&ldo;直逼花間，字字嬪嬪嫋嫋&rdo;，但從&ldo;嬪嬪嫋嫋&rdo;的評語，可以窺見他們父子倚紅偎翠的題材與風格。
另一個詞壇領袖是歐陽修，他在詩文上都是革新派的領軍人物，唯獨在詞的領域裡，卻向花間、南唐詞裡討生活。此雖寫得疏雋深婉，因為風格太像南唐的馮延巳，以致後人常把他倆的作品纏夾起來，鬧不清著作權。
張先的詞極富光影感，因有&ldo;雲破月來花弄影&rdo;、&ldo;隔牆送過鞦韆影&rdo;和&ldo;無數楊花過無影&rdo;等朦朧雋永的名句，而洋洋得意的自稱&ldo;張三影&rdo;。但他對詞的貢獻主要在於，首先嘗試花氣力去做長調，儘管還做得不算高明。
柳永在宋詞發展史上有轉折性作用。他的慢詞寫得又多又好，&ldo;能以清勁之氣，寫奇麗之情&rdo;，真正確立了長調的地位，充實了詞的形式。在內容上，他把都市繁華、市民生活都攬入詞中，突破了晚唐以來迫促的天地。在表現形式上，採擷俗語俚言，擅長平鋪直敘，因而&ldo;曲處能直，密處能疏，戛處能平，狀難狀之景，達難達之情&rdo;，豐富了詞的表現手法。&ldo;凡有井水飲處，即能歌柳詞&rdo;，有人以此來詬病柳詞乃&ldo;下里巴人&rdo;，殊不知這正是柳永在形式與內容上對詞的市俗平民化的最大貢獻。
緊接著，蘇軾對宋詞進行了重大的變革。首先，決不犧牲思想內容而屈就音樂聲律，促成詞與音樂的初步分離。其次，以詩為詞，以清新雅正的字句，縱橫奇逸的氣象，形成其詩化的詞風。再次，拓展詞境，突破了晚唐五代以來&ldo;詞為艷科&rdo;的侷限。一方面是擴大詞所表現的內容，任何題材都可入詞；另一方面以豪放雋逸的風格，一掃先前婉約柔靡的詞風，在內容與風格上都為南宋愛國詞開拓了可能。最後，張揚個性。蘇詞個性之鮮明，一如其詩文。歷代頗有關於其個性化詞風的評語，例如，&ldo;曲終覺天風海雨逼人&rdo;，&ldo;性情之外不知有文字，真有&l;一洗萬古凡馬空&r;氣象&rdo;，&ldo;須關西大漢執鐵板，唱大江東去&rdo;，&ldo;直覺有仙氣縹緲於毫端&rdo;。
南宋有人說：柳永出來，都以為宋詞已經&ldo;不可復加&rdo;，誰知蘇軾更&ldo;使人登高望遠&rdo;，於是，別說花間派，即便柳永也只配為蘇詞鳴鑼喝道了。不過，說蘇詞不是本色當行的也不在少數，他的那些特色在另一些人看來正是不足之處。
蘇軾門下黃庭堅與晁補之有蘇詞餘風，受其影響的還有未入門下的賀鑄。但蘇門秦觀在詞上，就像黃庭堅在詩上，也自行其道。當時把兩人相提並論，所謂&ldo;今代詞手惟秦七黃九&rdo;，黃詞雖有超軼雋邁的一面，但失之重拙生硬，成就不及秦觀。秦詞受柳永影響，但和婉純正，清麗淡雅，情韻兼勝，有人以&ldo;初日芙蓉、楊柳曉風&rdo;來形容，是十分恰當的，但也可見其詞風纖弱。
儘管筆者本人不喜歡周邦彥的詞，但他作為格律詞派創立者的地位卻不能抹煞。首先，他完善了慢詞的音律與體制。直到柳永與蘇軾，慢詞在音律字句上並未定型。周邦彥懂音樂，
