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黃軍大步上前，在古玩協會送來的化妝臺和凳子上，分別指向兩處玉質拼接處的隱秘角落，詢問道：“諸位請看，這裡有何不同？”
圍觀群眾們翹首以盼，經過熱議後，一致得出結論：沒有不同。
這拼接處，與化妝臺和凳子的整體風格完全一致，能有啥不同？
黃軍一笑，說道：“看不出來就對了，要是能輕易看出來，我何至於將這兩件物品稱之為高階的‘吃行家’呢？”
“在詳細說明之前，我必須強調一個前提，即：玉本身，沒有朝代之分。玉的本質，就是石頭。而地球上所有的石頭，都誕生於幾百上千萬，乃至幾億年前。因此，不存在什麼‘明朝的玉’，‘漢朝的玉’。”
“原則上，所有的玉，都是在人類文明誕生之前，地球的產物。”
“那為什麼要對玉器進行分朝斷代呢？根據幾何？”
“答桉是：根據各朝各代，對玉器的不同處理手法來看。”
“幾億年的玉，漢代將其打磨加工，我們能從中窺見漢代工藝的影子，因此將其稱之為漢玉。明代將其打磨加工，我們能從中窺見明代工藝的影子，因此將其稱之為明玉。”
“瞭解了這個大前提後，咱們再看這兩件化妝臺和凳子。”
“通體漢代玉工，風格、紋飾，都完美符合漢代風格是不是？”
“乍看上去，是這樣的。然而，我卻從中，窺見了明朝玉工的痕跡。”
“比如這裡。”
黃軍指向化妝臺的某個拼接處，沉聲道：“這裡，由於拼接玉質的角落處極難處理，因此，此處彷漢朝工藝不到位，露出了明代玉工的馬腳。”
“此處有很明顯的，明代拋光光澤。”
“說起明代玉器，我們首先能想到的就是‘粗大明’、‘陸子岡’這兩個粗工與精工的矛盾體。其實明代治玉技術已經相當發達，彷古之風漸盛，治玉行業發展迅速，高大的掏膛立體器皿開始出現，這些因素都不得不讓我們將明代玉器從‘明清玉’中剝離出來，獨立成一派。”
“明代玉器，在拋光技術方面，一大顯著特點就是：作工精良的優質作品表面，都會呈現一層類似玻璃質感的透明膜的視覺效果。”
“這種效果，不同於漢代的‘玻璃光’，感覺是薄薄一層的貼膜，也不同於玻璃的純透亮質感，有著獨有的柔和滋潤感。這種視覺效果，就是明代特有的拋光技術所致。具體是何種拋光技術，現在我們已經不得而知，但這種視覺效果卻能成為我們鑑別明代玉器的重要因素。”
“到了清代，因為審美與拋光技術的改變，這種覆蓋晶瑩剔透薄膜的視覺感受也再也沒有出現在清代玉器上。現代作偽也有透過反覆打蠟和皮子拋光彷制的，但油蠟質感和高丟擲來的‘賊光’，與明代拋光區別還是非常大的。”
“說到此，想必諸位已經瞭解了。”
“第一，明代玉器，有彷古的趨勢。”
“第二，明代玉器的拋光手法，是獨樹一幟，自成一派的。”
黃軍點著他手指所指之處，正色道：“漢代的化妝臺和凳子，怎麼可能出現明代獨有的拋光手法？很顯然，這是明代彷漢代的。”
“除此之外，還有化妝臺和凳子上的紋飾，也能左證我的論斷。古代在紋飾的加工過程中，琢磨陰線或打磨底子時會造成凸起部分邊緣形成較為鋒利的邊稜。明代玉器則往往透過水平打磨或區域性凸起處打磨的方式，將這些加工遺留的邊稜打磨的平順光滑。這種打磨方式使明代玉器呈現出了獨有的豐滿厚重感。磨平圖桉鋒利稜角的打磨，在宋元時期也有出現，但不像明代玉器中如此普遍。”
“兩點證據結合，這化妝鏡和這凳子上的‘明朝味’太濃了。”
