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樣的雜誌社開幕儀式真還有點丟分來著。
既然已經露過面，那麼他們稍稍應酬了幾個熟人之後就準備向主人告辭離開。
恰在此時，他們同時聽到了場邊起了一陣喧譁。兩個男人大聲爭辯了起來：
“袁先生，我實在無法認同你的看法，電影不是戲劇，編劇怎麼會比導演更加重要？”
“不，弗萊明先生，請不要誤會。我的意思是對於某些電影裡來說，編劇比導演重要。”
“袁先生，那麼請問什麼樣的電影，編劇會比導演還重要？”
“弗萊明先生，這個問題麼……”
我們的袁大師其實並非這場酒會的主角，《世界婦女》和《世界之窗》表面上看和他一點關係也沒有。而《scp》是掛在愛手藝大人名下的。所以，理論上他不過是一位重要嘉賓。
他也知趣地沒有大出風頭，既沒有跑上臺發表一篇洋洋灑灑的演說，也沒有找個不順眼的傢伙懟一下。把自己的魅力值調到了16點的他把精力放到了和重要人物拉關係上面。
可是像袁燕倏這樣拉風的男子怎麼會沒有風頭可出呢？
麗蓮…吉許小姐帶來的影視圈同仁早就從大明星的口中知道，格里菲斯先生和袁燕倏馬上就要聯手拍攝一部有聲電影，這自然引發這些圈內人士的極大興趣，於是興致勃勃地和我們的袁大師探討起有聲電影的拍攝手法來了。
而袁燕倏藉著這個機會又開始推銷他那一套“導演編劇二元體系”，這套東東別說這條時間線上，在他那條時間線上也沒有多少人聽說過，所以馬上就遭到了別人的質疑。而最大的質疑者是一位新晉導演，名叫維克多…弗萊明。
其實這位仁兄後來也挺出名的，最著名的作品就是《綠野仙蹤》和……《亂世佳人》。不過弗萊明先生現在還只是剛從攝影師轉過來的小導演。
其實如今作為攝影師的他倒是小有名氣，1911年，他在第一次世界大戰時任情報局專職攝影師，並以首席攝影師的身份陪同總統前往歐洲。他之所以會在紐約，就是來和出版社洽談自己那本《威爾遜總統歐洲之旅》相簿的出版事宜的。
此君在去年成為了格里菲斯的攝影師，也因此結識了麗蓮…吉許小姐。
後來維克多…弗萊明先生在好萊塢的地位也不算低，提到“好萊塢黃金時代”那麼肯定會提到他，畢竟他拍攝了《亂世佳人》這部經典名作。所謂黃金年代指的是大蕭條之後，電影業逆勢繁榮的那段時期，《亂世佳人》就拍攝於1939年，算是黃金時代的經典。
但是他被稱為“好萊塢超級匠人”，對於一位藝術家來說這個稱號實在不能算是一個褒揚。
只有起錯的名字，沒有起錯的外號。現在這位“好萊塢超級匠人”還沒有那麼super不過已經開始有點匠氣了。
實際上，攝影師出身的導演有很多，而這些導演身上都會有些匠氣。電影又被稱作“光與影的藝術”，作為攝影師自然更加註重畫面，而有意無意地忽略了故事和主題，所以他們的作品外表華麗內容空洞。
當然如果是拍商業片，那麼維克多…弗萊明先生這樣的導演絕對是綽綽有餘。不過我們的袁大師除了要建立“導演編劇二元體系”之外，還有著開啟“知識分子電影”這個美學流派的野望。
不過現在說這個還太早，袁燕倏首先要把在場眾人給說服了。
他習慣性地點上一支雪茄……1920年的一大好處就是隨時隨地還能在公共場所抽菸啊。
“弗萊明先生，這個問題麼……”我們的袁大師抽了一口煙，然後好整以暇地道，“很簡單。只要是符合三一律的電影，那麼編劇肯定就比導演更加重要。”
“三一律？”
“對啊，
