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蘇老大聽完
更加感興趣了。
他就迫不及待問我：“那敢請教錢仙師，徽宗喜歡的三足奩，有何不同？”
我見蘇老大已經吊起來了胃口，我就故作神秘地說：“請蘇總給我準備三樣東西。
乾淨棉籤，一瓶茅臺，一瓶哇哈哈純淨水。”
蘇老大正想問，又欲言又止。
他馬上吩咐秘書去取這三種東西，好在這三種東西都比較好找。
我盯著這三種東西，找了一個乾淨茶杯，先用純淨水浸溼了棉籤。
然後在杯口擠幹了大部分水分，我又在茅臺酒裡，浸潤了棉籤。
我把這個浸潤了茅臺酒的棉籤，在三足奩的幾個杯座下面，還有它的三條腿的腿足之處。
反覆擦拭幾圈以後，我把這個棉籤“砰”的一聲，點燃了。
等到棉籤頭部完全燃燒完畢以後，我又找來了空杯子，倒入少量純淨水。
經過幾分鐘攪拌，沉澱，不一會，混濁溶液出現了分層。
我讓宗秘書找一個黑色背景的藏書封面做背景板。
然後我開啟手機後面的背光，用手捂住旁邊，做成一個投影型別。
結果，神奇一幕出現了，透過照射底部的反光，一道道神奇的金色光影。
投射到深色的書封面的背面。
蘇老大被這一幕驚呆了。
他很好奇地問：“這發著金光的物質是什麼東西？”
我呵呵一笑：“蘇總，很明顯，這反射金光的物質，就是金粉。”
我繼續給他解釋道：“因為徽宗本人精於書畫，並且對書畫的材質，要求很高。
比如，北宋宣和十一年（1121年），宋徽宗四十歲生日這天，在與群臣的宴會之上。
宋徽宗提筆寫下了一卷曠世神草：草書《千字文》。
為了這一卷草書《千字文》，幾百上千人提前準備了好幾年，可以說是極盡奢靡。
這卷草書所用的紙張，是皇帝專用的描金雲龍底紋白麻紙，上面還綴有用純金粉描繪的龍紋。
紙張足足有將近十米長，整個宋朝，就傳下來這一件。
宋徽宗用的墨，乃是泰山松枝加以桃膠，中間也加入金粉，歷經數百道工序，沉澱數年製成；
他所用的筆，是用東北的純狼尾毫製成。
這卷草書《千字文》光是筆墨紙估值就上10億。
比用材更珍貴的，是宋徽宗在上面留下的捨我其誰，氣宇軒昂的帝王草書墨跡。
經歷了幾十年的沉澱，到了40歲時，宋徽宗的書法已經完全成熟。
再加上生日宴會上的樂樂陶陶，宋徽宗寫下的這卷草書被譽為“天下一人絕世墨寶”。
達到了書法、繪畫、音樂三者合一的藝術化境，即使是一個字也不認識的外行，也會覺得它很美。
這件草書滿紙雲煙霧繞，點畫飛動，筆墨流轉之間，給人帶來了如詩如畫般無限的聯想空間。
同時它又恰似一曲交響樂，迅疾處激盪高昂；遲緩處柔和悠揚。
其中的每一個字在遵循草法的同時千變萬化。
不論是從細節上看還是從整體上看，都完美地展現出宋徽宗高超的草書技法。
所以可見，徽宗所用文房四寶，材質都極盡奢華，工藝繁複。
當然了，因為這件三足奩，也是徽宗最愛的文房之寶，經常出現在徽宗案頭。
時間久了，它的三足和足腿之處，不免粘上金墨和紙上金粉。
我們就用剛才最一般的還原法，在不傷及原胎的基礎上，做了一些置換還原。”
“喔？
原來如此！”
