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回來後不久,有人採訪問起他的戰爭經歷時,他說話有所收斂。但是他又喜歡“做一個被人說長道短”的作家,因此警惕遲早必然放鬆,故態復萌,即便被人抓住把柄造成難堪,也要口沒遮攔圖一時之快。雖然弗吉尼亞和紐約的人不熟悉這一套,後果卻是一樣的。現在他只要回去工作,先寫在紐約發現的故事,再寫帶在身邊的那部長篇。

1 月初,回家不到一個月,便已寄出《轉向》的定稿給本·沃森。3 月,《星期六晚郵》發表這篇故事,同時,《八月之光》接近完成。他寫信邀請安東尼·布蒂塔在1 月中來山楸別業小住:“說明在先,我正在努力寫完一部長篇,所以上午你只能自己安排,下午和晚上,我可以奉陪。”布蒂塔後來說:“福克納像是老派的南方主人”,關心客人的起居,老是覺得山楸別業招待不周。有一次,他把布蒂塔請入書房,那裡有已出版的書的手稿和打字稿,從《大理石牧神》到《聖殿》,有一大摞未出版的短篇故事,“其中有不少退稿,回形針的痕跡累累”。可是,福克納絕對不允許客人打擾他的工作。1932 年2 月19 日,《八月之光》脫稿。3

月,這部小說,他的第七部長篇,已在寄往本·沃森和哈爾·史密斯的途中。儘管中間有過弗吉尼亞和紐約之行,這部小說不到8 個月寫成。他說:“這是一部長篇小說,不是一則趣聞”;言下之意,是一則很長的故事,情節複雜人物多。

《八月之光》結束了福克納的第一個偉大時期。過了許多個月後,才重新如此長久而緊張地創作。紐約有幾個出版商提議過好萊塢,那是個賺大錢的地方。儘管經濟蕭條,電影製片商仍能支付高薪,甚至給作家的報酬也不低。福克納回牛津後不久,米高梅影片公司的山姆·馬克斯打電報給福克納在紐約的經紀人,探詢是否請得動他,索價多少。福克納估計埃斯特爾會喜歡他走這一步,因此不徵求她的意見便回絕了。錢似乎已成為夫妻吵架的導火線。他寫信給本·沃森說:“我還是留在這裡把小說寫完,搞電影的事以後再說。”可是,錢是燃眉之急。山楸別業太大了,翻建、裝置現代化裝置費時費錢,尤其因為福克納認為裝鎖便要裝手工鍛打的門鎖這種高檔貨,他一再發誓要收縮開支,但是,伊麗莎白·普勞爾·安德森說得對,福克納的趣味昂貴,現在更是在培養昂貴的嗜好。他用錢大手大腳,喜歡借錢給人接濟窮親戚。這種器度多少同他的祖父、曾祖父的豪華氣派有關。埃斯特爾非但和她丈夫一樣不懂節儉,而且會開支票,立賒購帳戶。家中財政永遠一團糟,有時簡直入不敷出。既然錢到手就花光,還不如有固定的小筆收入為好。

由於兩人,所要都超過實際所需,因此相互指責對方揮霍。《八月之光》尚未寫完,已經債臺高築。他寫信給哈爾·史密斯,請他立即寄250 元。“對不起,給你添麻煩,實在沒有辦法。不然,只好撇下小說賣身去寫短篇賺錢了。便中請寄給我一些餞。”《八月之光》脫稿後,手頭更緊。福克納開始考慮種種出路。多年來一直為《晚郵報》寫作,希望掙錢餬口,未能做到。最成功的商業小說《聖殿》幾乎沒有稿費收入。3 月,喬納森·凱普的新公司破產,欠了他好幾千元,福克納只好眼看這筆錢落空。他記得最近在紐約誇過口,不想“賣身寫短篇”,又不願投靠好萊塢,就計劃把《八月之光》拆開分期連載,條件是“稿酬不少於5000 元,不得改動一個字”,他寫信給本·沃森說。可是,連這個設想也希望渺茫,而手頭越來越緊時,他只好動短篇小說和電影的腦筋;最後選中好萊塢,希望能定期拿到大面額支票。他在信中告訴沃森道:“如果能得到5000 元,不改動稿子,便代我接下。不然的話,如果電影界的邀請沒有撤回,我只好靠它度過難關了。”月,分期連載不成後,他同米高梅公司簽了6 星

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