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他要服從。

役所廣司改變一些,電影拍的也順暢起來,在中午陽光強烈時,拍攝室內最重要的戲份。

屋內放著音樂,繁星向後退,梅花也跟著向後退,兩個人的影子融合在一起。

這時,梅花轉過身,她抬起腳,向繁星親去,兩個人接觸到一起。

黑木瞳的嘴不大不小,她的唇很薄,也很淺,兩個人親在一起,她很主動,藤原哲緊緊靠著牆壁。

站在攝影機旁邊的大地真央看不下去,她的表情很難看,不知是吃藤原哲的醋,還是吃黑木瞳的醋,就是讓她心裡難受。

她跑到室外的水池邊,用力搓洗自己的手,她的表情很痛苦。

當是枝裕和喊咔時,兩個人戀戀不捨放開,此時黑木瞳嘴中都是對方的味道,香菸的味道,還有微微的甜,她故意捂住臉,做害羞狀。

眾人都知道她這是為何,要是不害羞,就是喜歡上對方,女人要有一些矜持。

本田大爺的老伴罵他:“人家親嘴你也看,老不羞!”

“這是拍戲,藤原桑和黑木瞳很般配,郎才女貌,你懂不懂。”

中午吃過飯,藤原哲問筱田升:“膠片沖印要多久?”

“快一天,慢一個星期,富士就能沖印和剪輯,他們有後期製作工作室。”

“我記得有一種上午拍攝,中午拿著膠片剪輯的?”

“有這種機器,很多導演在用,這種是小型放映機,導演看過後,把膠片剪輯下來再連線上,這樣有不足的地方可以補拍。”

“藤原桑,咱們的經費,就不要想這些了,裝置很貴。”

他看過李翰祥的自傳,有一段很有意思,他在邵氏拍電影,上午拍攝的膠片,中午回家吃飯時,媳婦在廚房炒菜,他在剪輯室聞著菜香就把上午拍攝的影片剪輯出來。

李翰祥把影片剪輯形容成炒菜,別人剪輯他的影片,這就成了別人影片,他推崇自己拍攝自己剪輯。

中午吃過飯,他把《浮生若夢》草稿拿給是枝裕和看。

是枝裕和拿著草稿,還有一些畫的亂七八糟東西,只一眼就被吸引住,集體意識在RB人中普遍存在,《浮生若夢》就像《感官世界》,強調個體。

《浮生若夢》要比《感官世界》更吸引人,男人比女人年齡大的愛人,世俗所能接受。

可是,女人比男人大十幾歲,而且男人家裡還有年輕貌美的妻子,這種愛情觀,很少出現。

《浮生若夢》的第一句話,就像《百年孤獨》第一句話,要比《百年孤獨》更加大膽。

是枝裕和知道,這或許就是藤原哲的性格,在《空房間》中就有體現。

“多年以後,面對行刑隊,奧雷里亞諾-布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”

這就是《百年孤獨》,一句話三種時空概念。

同樣,《浮生若夢》告訴觀眾,主角死了,這出現在開頭,而且給出時間,三個月,與他一起死的,就是同他殉情的愛人。

“這個劇本很好!”

“寫的真他媽的好!”

“可惜不是自己寫的。”

是枝裕和清楚,藤原哲和他的性格不一樣,藤原哲的性格有些極端,又有一些理想主義。

因為性格原因,他能寫出《浮生若夢》,自己寫不出來,此時是枝裕和寫愛情,無論如何不會想到與大自己十幾歲的女人談這些。

也不會因為愛情而殉情,放著家裡有年輕貌美的妻子不要,選擇大十幾歲的女人,這事也就藤原哲這種人能幹出來。

“畫面很好,而且一開始把渡邊和冬鶴框住,最後又放開,這也是一種自由。”

藤原哲說:“

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