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常圖式，採用正方形。木心忠實繼承了正方形圖式。本次開館展幸得上海畫院出借十幅林風眠原件，我取了其中一件和木心的畫並列，四邊尺寸竟是分厘不差。
很像嗎？很像。除了正方形，木心的層層塗抹，這種塗抹的才具、意圖、美感，和老師處處相異。封閉年代的孫牧心只認林風眠，而我認的是木心紐約時期的「純抽象」系列，那才是他——現在要點來了：木心不是到抽象石版畫方始擺脫林風眠，早在備感孤絕的七十年代末，他便逸出乃師，另走了一條神乎其神的路，一條他從未做出解釋的路。什麼路呢，就是他那批很小很小的「轉印畫」。
林風眠《蘆葦》（左）與木心《漁村》（右），紙本彩墨畫。今年，師生倆的畫終於在開館特展中掛在一起。
轉印畫，英語「frotta」，亦稱「拓印畫」。製作方式，大致是先在玻璃（或類似材質）上塗滿水與色彩，以紙覆蓋其上，翻轉後，趁著紙面上濕濡流溢的水漬、斑痕，即興演成各種圖案、圖式、圖形。
在木心的轉印畫中，林風眠，完全消失，連帶消失的，恐怕還有「繪畫」——「繪畫」，很麻煩。不論國畫還是油畫、具象還是抽象、工細抑或「寫意」，都是觀察、構想、起稿、定稿、描繪、刻畫……直到完成的全過程。轉印畫，大幅度省略了「繪事」，嚴格說，轉印畫不全是畫出來的，而是作者審視滿紙水漬的「機變」之道，臨時起意，當場判斷，演成一幅「畫」。其間，當然要看技巧，或者說，一種難以察知、不易命名的手段，這手段，不是已知的繁複「繪事」。
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