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城》還帶有太多鄭氏幽默的痕跡，畫風細膩俏皮；《入關》用沉鬱大氣的筆墨描繪了一部民國民生畫卷，是一部史詩性的著作，奠定了方霽天在中國近現代畫史上的地位；而《離家》用粗獷詭異的畫風表現現實主義題材，表現了女畫家對社會現實的不滿和女性角色的思考，代表著方氏漫畫的成熟。
在後世，三部曲中的《進城》是話劇界的經典故事，有的還被編進相聲；後兩部都被搬上螢屏，尤其《離家》被翻拍數次，裡面的人物「張巧巧」「陳雅君」「劉大妮」「趙艾倫」都是被後代女性們討論濫了的角色——也是因為這部作品，方晴個人經歷被各種揣測，並與漫畫中的人物比附，成為一提民國女子就一定榜上有名的傳奇女性。
當然此時方晴是不知道這部應心之作對自己意味著什麼——若能透過迷霧「早知道」，那顆皺巴巴的杞人心興許能稍微舒展一點，當然也可能更加皺巴。
雖說花在畫《宋敏之入關》上的工夫更多，但《張巧巧離家》畫得更快，到秋風漸涼的時候，《離家》已經進行將半了。
方晴給北平的魯先生寫信，並寄上一些《宋敏之入關》的樣稿，問能否在《新畫報》刊登，卻遲遲未收到魯先生的回信。
方晴有點不安，去法租界最大的報亭買《新畫報》——《新畫報》還沒有開通異地訂閱，天津能買到的地方不多。
賣報的大叔看看方晴，「《新畫報》停刊了！」
「為什麼呢？」
「那誰知道！最近停刊的有好幾份呢！」
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