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《演員的自我修養》這本書，是斯坦尼斯拉夫斯基關於表演理論的代表性著作。
作為世界三大表演流派，甚至是唯一表演體系的主要創立者，這是一個大部分有志於表演事業的人繞不過去的名字。
這本書楚言買到手已經有很長一段時間了，不過由於單純的表演理論非常枯燥、艱澀難懂，所以至今楚言也只是通讀了一下，特別是其表演理論，更多的是針對舞臺劇表演的例項。
半路出家的楚言，除了在訓練班學習期間，偶爾的幾次接觸之外，並沒有真正參與話劇等型別的舞臺劇表演的機會。
剛剛得到吳潤泉和發哥指點的他，原本正在苦讀這本演員必讀的大作，哪知道轉眼就在劇組拍攝中，遭到了前輩們的降維打擊。
夯實理論基礎當然是必要的，但在實際的拍攝工作中，對目前還沒有養成必要的工作習慣的楚言來說，更重要的，是那些蘊藏在點滴細節之中的力量。
現在的楚言，在每天的劇組拍攝中，更側重於觀察身邊的演員們日常細節中的表現，時不時與自己在訓練班中學到的知識相對照，對於另一個層面的演員自我修養，產生了更為具體的認知。
那就是身為一個藝人的職業道德，簡稱藝德。
自退伍以來，無論是在工作中還是生活上，他都一直堅持以一名軍人的標準來要求自己，但隨著參與的拍攝工作越來越多，他深深的感覺到僅僅如此，還達不到一個優秀演員的標準：
首先，從演員的造型來說，從定妝照的拍攝開始，就已經決定了這個角色在劇集中主要的造型，演員的基本素質就需要保證自己每一組鏡頭中造型的延續性。
目前為止，楚言觀察到的眾多演員中，每一個人都是自己確保這一點的，記住自己上一組鏡頭結束時的服裝造型，在開拍下一組鏡頭之前，確認內外服裝及配飾是否一致，這已經成為每一位演員日常工作的一部分。
在這之上，還有其他的狀態，以《蘇乞兒》為例，戲服的扣子是什麼狀態，髮型是否凌亂，傷口的位置，嘴角邊血跡的方向，這些細節全都需要演員自己注意，劇組的工作人員往往一人需要面對幾十個演員，根本記不過來。
其次，演員本身在連戲時的狀態，這是更難把握的一個方面。
演員如果不注意，上一秒還是氣喘吁吁、大汗淋漓，下一秒鏡頭一轉就變成波瀾不驚、妝容整潔，讓觀眾怎能不出戲？
最後，是楚言最近才面臨的新問題——軋戲。
前不久，楚言跟黃日驊主演的電視劇《香城浪子》已經開拍了，楚言在這邊的戲份更重，是標準的男二號，飾演的是一位富家子弟，這也是楚言的第一次軋戲。
實話實說，楚言的感受很不好。
在不同角色之間來回切換的感覺，很不順暢，忙的時候一天要跑兩個劇組，加上楚言對自己的表演要求很高，難免影響到工作效率，每每拍攝到深夜甚至凌晨。
縱然是楚言這種強健的體格，回到家中都有一種精疲力竭的感覺，這也導致他以後養成了絕不軋戲的習慣。
還好，楚言在《蘇乞兒》劇組的戲份，已經臨近尾聲。
今日即將拍攝的，正是楚言所飾演的萬子豪，在重重誤會之下，死於苗喬威所飾演的馬坤之手的戲份。
隨著導演一聲令下，萬子豪急衝衝地闖進了已被通緝的馬坤所藏身的破廟，他並不知道，剛剛發現視若己出的初三已被人害死的馬坤，此時已經怒火攻心，徹底失去了理智。
出於本人狹隘的性格缺陷，馬坤已經將初三的死，歸咎於蘇燦和萬子豪等人，此時見到闖進廟門的萬子豪，他已怒火中燒，直接出手重傷了子豪。
萬子豪雖然早已看透了馬坤的為人，但畢竟心存
