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面上顯露著壓人的威勢，其實內心隱藏著一腔悲痛，一部書能寫出一個典型人物已不容易，何況全書在藝術上可以稱得上&ot;如空中之音，相中之色，水中之影，鏡中之象，言有盡而意無窮&ot;。我讀《穆斯林的葬禮》，實為多年來難得的藝術享受。
當然，從美學的完美之境這一高度來考察，全書也非無不足之處。我相信作者的才華與意志是能夠承受這種過苛的要求的。王國維有&ot;隔&ot;與&ot;不隔&ot;之說。梁君璧之風雲叱吒，韓子奇之愁腸百結，都襯託新月，淨化主題，至新月之死，大有&ot;風雨如晦，雞鳴不已&ot;之勢，她盼望著天明，她在天明時死去，這是人世間多麼大的悲痛呀！這些都絲絲入扣，不隔；但韓子奇在倫敦，楚雁潮突然而來的愛情，由於鋪墊不夠，過分突兀，從而不能出神入化，精韌至微，則隔矣。當然從全域性之矯捷，大可不計片斷之平弱，但有一點是否值得推敲？作者精心籌劃，獨樹一幟，以今昔對比結構全書，有如兩條河流相溶相會，相彰相襯，其妙無窮。但是不是創作了結構，又受到結構之侷限呢？
前面說到完美，完美當然是美學的很高的準則。我考慮這一問題，是從羅馬聖彼得教堂開始的。當我走到米開朗琪羅的雕塑《母愛》跟前時，那種整體的完美一下鎮住了我。在文學上，我崇拜《戰爭與和平》，但是在託爾斯泰筆下，我以為體現了藝術完美的是《安娜?卡列尼娜》；我崇拜《悲慘世界》，但是在雨果筆下，我以為體現了藝術完美的是《巴黎聖母院》。《穆斯林的葬禮》從悲劇美這一角度來看是達到一定完美的程度，讀完所以令人不釋於懷，就因為它具有悲劇美的感化力。作者在後記中講到：&ot;最高的技巧是無技巧，僅僅炫耀技巧就失去了靈魂。&ot;還說：&ot;至今弄不清我運用了什麼技巧，也弄不清楚這本書按時下很流行的說法歸屬什麼流派。&ot;作為一個既欣賞西方古典文學、又欣賞西方現代文學的人，我認為是現實主義的同時是浪漫主義的，當然，不是停滯於古典的現實主義、浪漫主義，而是邁步於今天的現實主義、浪漫主義，它顯得更鮮活、更有靈性，因而也更動人。在悲劇張庭這一點上，它屬於莎士比亞，在探索人心這一點上，它接近茨威格，但是，它比茨威格有氣勢，因此它是不平凡的。
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