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那利斯和馬克西穆斯競技場，則只有其位置和形狀尚依稀可辨。6圖拉真和安東尼石柱還仍然聳立；但是埃及的方形尖塔全已經破碎或被埋入土中了。一大群天神和英雄的雕像，藝術的傑作，而今卻僅剩下一座騎士鍍金銅像和5座大理石雕像，其中最引人注目的是菲迪亞斯和普拉克西特列斯的兩匹馬。7奧古斯都和哈德良的兩座陵墓或墳墓是不可能完全消失的；但是前者僅只能看到一個土丘，後者，聖安吉羅城堡，則已被加上現代要塞的名稱，並變成了一座要塞的樣子。此外再加上一些孤立的、叫不上名字的石柱，這些便構成了這座古代城市的全貌。儘管在城牆上可能找到一些近代建築的痕跡，這城牆形成一個10英里的圓形，其中包括379座塔樓，有13座城門通向城郊。
這幅淒涼的圖景是在西部帝國已經衰亡，甚至在義大利的高盧王國已經衰亡900多年之後描繪出來的。在長時間的苦難和無政府狀態中，帝國、藝術和財富都已遷離第伯河畔，不可能被再用來恢復或振興這座城市了；而且，由於人類的一切東西都必然不進則退，因而後來的每一個時代必會產生著加速古代業績滅亡的作用。要想測定其衰敗程序的速度及各個時期每一幢建築的完好狀況，那將是一件沒有止境也沒有意義的工作；這裡我將滿足於只談我的兩點有助於引入對一般因果關係進行簡單探索的看法。1在波焦發出滔滔不絕的慨嘆兩百年前，一位不知名的作家曾寫過一篇描繪羅馬的作品。他的無知，可能使他用了一些古怪、荒唐的名稱來稱呼同一件事物。然而，這位野蠻人的地形學家卻並非白長著眼睛和耳朵的；他能看見那些可見的殘存遺蹟，他能聽見人們的傳統的述說；他清楚地舉出了7座劇院、11個浴場、座拱門和18座宮殿的名稱，其中很多到波焦時期早已消失了。顯而易見，很多宏偉的古代建築紀念物都一直存留到較晚時期，而破壞的因素在 13和世紀時候，以日益增大的力量發揮了更強大的作用。2同樣的思考還必須應用於那最後三個時代；我們想找到彼得拉克和那些16世紀的考古家們所讚美過的塞維魯的七角大樓是徒勞的。這些羅馬的大廈尚屬完好無缺時，那第一次打擊，不論多麼沉重和猛烈，還能被它們的厚重的實體和各部之間的和諧抗拒住；但是在它已經表現出搖搖欲墜的情況下，輕輕一觸就會使那已殘破的拱門和石柱立即倒塌下來了。
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