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訓練是不夠的。如果我有錢養活家人,我要去英國幹我的老本行。我大概還勝任。不行的話(如果我有錢),我要去試試美國空軍,即使嫌我年紀太大,不能上天,我還能開船,當教練。”此後幾個月中,他繼續為錢擔憂,繼續做那當戰士的舊夢。5 月,重又提筆,寫作一年前醞釀過的一部書,其中有的故事早已寫好,有的打算重新寫。“總的主題是這裡的自人和黑人之間的關係。”現在已有了題目《去吧,摩西》,也知道應該怎麼寫。他要修改以前寫好的故事,希望在“修改過程中帶出一些新材料來”。反正,這件事應能很快完成。

福克納開始寫《去吧,摩西》時,自忖有《未被征服者》的先例,不僅篇幅和方法可以採用,還可以同樣順利,賺錢。他甚至說,“我不準備拿時間和精力來賭博”,除非這本書肯定能賺錢。《熊》的構思出現以後,他決定先把它寫成短篇,讓《晚郵報》發表。開戰的風聲越來越緊,越來越使他不安。1941 年12 月快寫完《去吧,摩西》後,他認真考慮服役或者回好萊塢。然而,他越寫越是欲罷不能,起先只是個別地方,後來是大段大段,終於使這部作品成為他的又一大成就,他在12 月2 日的信中說:“原定12 月1 日交稿,不能兌現。比我原來想的更有寫頭。

有一段我會為之而感到驕傲,需要仔細地寫了又寫,直到滿意為止。我一直在寫它,沒寫別的。如果再許個日子,恐怕又會失約。但是,12 月15 日應該能寄上其餘部分。可能的話會早些。”讀者們都能體會,《去吧,摩西》是福克納事業中的關鍵;一半因為此後他封筆幾乎6 年之久,一半因為它是此前許多工作的高潮。它和《村子》一樣,是舊作新寫,和《未被征服者》一樣,從原來為商業小說醞釀的故事演化而來。《未被征服者》中,福克納簡單地表現了他長期對歷史、家庭、遺產和罪孽的關心。巴亞爾和林戈的對照把他對黑人白人關係的長期關心推向新的高潮。

《村子》中,同若干熟悉的主題保持距離後,大肆描寫大自然的永恆與繁榮,探索社會。在《去吧,摩西》中,他把焦距對準約克那帕塔法最大最複雜的麥卡斯林家族,借他們之口討論他經常關注的問題,諸如奴隸制、土地和對財勢的追求等明顯的道德問題。因此,他的新小說不僅與《未披征服者》《八月之光》有聯絡,還同其他幾部作品,包括《押沙龍,押沙龍!》有聯絡。它和《押沙龍,押沙龍1 》一樣,既有龐大的涵蓋面,又有深刻的實驗性。

麥卡斯林家的創業者是一位勇敢潑辣、征服荒野的人。因此《去吧,摩西》的故事是從頭講起的,一半是講創業者盧修斯·昆圖斯·卡羅瑟斯·麥卡斯林的故事,猶如施裡夫口中的託瑪斯·塞特潘,有了他才有其他一切。

但是《去吧,摩西》主要講作為後裔和遺產繼承者的滋味。一開始幾頁中,艾克·麥卡斯林一生下就繼承了父母、祖父、叔叔姑姑表親的遺產。其中有一個“麥卡斯林,埃德蒙茲,他是艾薩克的父親的姐妹的孫子,因此是姑表一脈的後裔”,但更像親兄弟而不像表親,更像是他的父親而下像平輩和小輩。有幾個子孫不僅是家族創業者的後裔,也是創業者和奴隸生下的後裔。

除了10 個關係複雜的親戚外,艾克繼承了他從來不願意繼承的財產、寄生者和僕人。他也繼承了“從未參與、甚至從未見到過的“經歷,故事和陳年老話”。

過去永遠纏住他不放,過去比現在甚至更加真切。過去傳下來的無數故事,和《押沙龍,押沙龍!》中一樣,支離破碎,由於口口相傳而流動可變,偶爾有文字記錄。

艾克和他的造就者對這些故事提供的機會都有反應,因此《去吧,摩西》的故事中有故事,支離破碎、稀裡糊塗,由於無定形而更覺動人。麥卡斯林家族

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