第8部分 (第1/5頁)

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即使位於山中的部落，陽一郎家的房子現代感十足，在一群瓦造與茅草蓋的舊式平房中顯得很突兀。那是一棟庭院寬廣的兩層樓建築，宏偉的外觀要說是鎮上高階的新成屋也不奇怪。黑澤心想，不愧是村長的家，這種程度的優渥待遇應該不為過吧。

門鎖兩三下便開啟了，黑澤覺得既無開鎖的意義又很沒勁，甚至有點被耍的感覺。或許在這種窮鄉僻壤，不需要嚴密的門鎖也不用擔心小偷拿針狀開鎖器悄悄侵入吧。

黑澤將玄關的門扉橫向拉開一道縫，滑進屋內之後拉上門扉，迎面看到的是寬廣的三和土地面。看來就算全村的人集合在這兒，也不必擔心沒地方排放鞋子。黑澤聞到類似溼草的香氣，大概是和室傳出的榻榻米味道吧。（注：三和土（たたき），花崗岩或安山岩風化而成的土混以石灰及水，三種成分充分攪拌後塗在踏平的泥土地上以強固地面，在早期沒有水泥的時代，常見於日本傳統建築屋內的出入空間。）

他脫下鞋子，踏上走廊。

陽一郎不在家。正確來說，是黑澤讓他不在家的。

黑澤請柿本幫忙把陽一郎叫出去。“只要下午找他出去一小時就好，我想去他家搜一下。”

想當然耳，柿本訝異不已。

黑澤解釋：“因為陽一郎家裡可能有那位山田的資料。”

“就算這樣，也不能幹這種像小偷的行為吧。”

要是回他“我本來就是小偷”也無濟於事，於是黑澤換個說法：“可是搞不好事關人命啊。”

這麼說的確有些誇張，但有五分是真心話。要是陽一郎真的將周造關進洞窟裡又不給他食物，和殺人並無兩樣。

但柿本仍遲遲不肯點頭，這時黑澤祭出了可能稱得上是殺手鐧的提議：“要是你願意幫我，我會把你的作品介紹給某位藝術圈的人。”

黑澤心裡並沒有譜，他的考慮很單純，有個學生時代認識的友人曾在銀座的畫廊工作過一陣子，只要託他牽線，總有辦法吧。

殺手鐧立即見效了。

“喔喔，這樣啊。”柿本提高了嗓音，“好的好的，我來叫陽一郎出來，就說我想和他商量一下，看能不能把我的作品當成本村的名產吧。”

一旁的花江則一直是一臉無法接受的表情。

黑澤在一樓各處探看，一邊留心腳步不弄出聲響。走廊盡頭是寬廣的和室內廳，擺飾著深具懷舊風味的傢俱、木雕以及美麗的紙屏風。雖然很難想象氣味是帶有顏色的，他深吸一口氣，榻榻米的青色香氣便充滿鼻腔。不知何處傳來時針的滴答聲響。

黑澤再度環視這處寬廣的內廳，整個和室非常乾淨而豪華，但毫無生活氣息，感覺冷冰冰的。他走到下一個房間，角落放置著壁龕與佛壇，佛壇上排放了數張黑白照片，當中有一張特別新，像是以拍立得拍下的年輕女子倩影，應該是陽一郎的亡妻吧。

室內東側靠牆有座堅固的黑色書架，藏書量之大，黑澤不禁睜大了眼。裡面多是有關村子自治的資料與研究等等內容艱澀的書，也有許多關於政治家及歷史的書籍。

書架旁邊有個矮書桌，黑澤在和室椅坐下，仔細地搜尋桌面，只看到文具用品及便條紙之類很平常的東西，一本讀到一半的書放在一旁；桌上型時鐘旁邊有個小日曆，黑澤拿起來翻看，上頭沒做任何記號。

整個室內整理得一絲不苟，甚至有些煞風景。黑澤深深感受到陽一郎的潔癖與神經質，他不禁想知道，在這個小村落中，陽一郎獨自待在如此煞風景的房間裡思考著什麼呢？

他起身開啟了壁櫥。根據他闖空門的經驗，保險箱通常會在壁櫥裡。