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因為山洞的影子，從出生就在影子世界裡，從沒見過光，他想去看看。

在他的一部分被人類影子吃掉時，人類世界的山洞缺了個口，光就透了進來，殘缺的山洞影子終於去了他心心念唸的人類世界，看到了自己的主人‐‐儘管他的主人只是一個水溶洞穴。

山洞影子和人類影子笑著看人類爬出山洞，在太陽光下，他們慢慢地變透明，消失。

但很快，新的影子又遵循自然規律而出現，但這些與原本的影子已經不是同一個了。

影子，其實一個人的內心投射;黑暗的山洞，是那個人心靈的困境;影子的冒險旅途，是他的自救;與山洞影子的交鋒，其實是與內心的魔鬼取得和解。

這部電影，把一個人內心最細微的情感拍了出來，和《先鋒》是截然不同的方向。

《先鋒》是往人類大處拍，《影子》往人類小處拍。

大和小，並沒有優劣之分。

在獲獎名單公佈前，陳岱川和李從一也沒辦法預言，會是哪一部獲獎。

從最後結果看，奧斯卡評委更傾向於著眼點小的《影子》。

這已經是陳岱川第三次與奧斯卡最佳外語片擦肩而過了。

訊息傳回國內，不少人扼腕嘆息。也有一些人說著風涼話，斷定陳岱川這輩子都與奧斯卡無緣了。

第一次影片提名，陳岱川十六歲，那是他靈氣最盛的時期。

第二次影片提名，陳岱川二十五歲，那是他經驗與靈氣最平衡的時期。

第三次影片提名，陳岱川三十四歲，也就是現在，是經驗最老道的時期。

一個演員的三次人生巔峰，也就這樣了。

雖然一部影片的成敗不能把原因歸結於演員。但無疑，演員的責任也很重，尤其是陳岱川這種有話語權的主演，對一部電影的影響不言而喻。

陳岱川表面對這些言論看得很開，但李從一直覺陳岱川還是很不開心。

李從一還特意找了美國一位最著名的影評人給《先鋒》寫的影評安慰他。

那位以犀利、毒舌著稱的影評人難得對《先鋒》和陳岱川給予了毫不吝嗇的好評，他說《先鋒》之所以與奧斯卡最佳外語片失之交臂，是因為那些評委們都沒好好學過歷史，而他，正好是人類史博士。

在他看來，《先鋒》裡，最打動人的部分，無疑就是縱觀歷史的全域性感，尤其是陳岱川最後的一眼，彷彿看到了歷史的具象化，時間的河流正從他的身上流過，他似乎是歷經了千年的人。

這樣的影片只有中國能拍得出來，只有中國傳承延綿不斷的五千年歷史才有這種條件。中國的小孩子才學會說話，就得去學習幾千年前古人說的話。這種耳濡目染的教育，對一個人和一個國家的塑造都最為隱秘而堅固。

中國文化，因其含蓄性和載體形式，而與很多國家有著很難打破的壁壘。

但電影這種藝術形式的出現，弱化了文化壁壘，文字無法告訴大家的，可以透過畫面、音樂以及劇情、表演配合著，讓其他人對中國文化產生不直觀但真誠的感受。

中國電影如果能繼續抓住這種打破文化壁壘的精髓，那麼，他們的電影離世界性崛起就不遠了。

&ldo;評價很高啊。&rdo;李從一給陳岱川唸完了影評，說道：&ldo;人家給你的最後一眼都封神了。&rdo;

陳岱川淡淡一笑，卻不言語。

李從一在心裡嘆氣，想著給陳岱川一點冷靜的時間，就不打擾他了。

然後，陳岱川就發現李從一變得鬼鬼祟祟。

首先是不和陳岱川親熱，也不睡主臥了，經常到客臥裡休息，陳岱川問他在客臥裡幹什麼，李從一