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歌妓們公開承認這種買賣關係，而官兒們卻要千方百計地把它掩蓋起來。兩者的不同，只此而已。官場和風月場是東京社會生活中的兩大支柱，缺少了其中的一項，就不成其為東京。
劉錡在風月場中受到青睞，不但是由於他的地位、儀表、家世，更因為他有很高的音樂造詣。有一天，他在名歌妓崔念月的筵席中隨手拈起一支洞簫吹了一會，博得在座的樂師袁綯十分心折。袁綯雖然幹著&ldo;教坊使&rdo;這一行低微的差使，卻是當世公認的&ldo;笛王&rdo;，又是一個名歌手，他對別人，特別對於文人學士、文武官員等非專業的演唱者輕易不肯下評語，如果有所品評，那一定是非常中肯的，好就是好，不好就是不好，決不面諛輕詆。這種慎重的態度使得他的發言在他們這一行中具有&ldo;一言九鼎&rdo;的權威性，遠遠超過王黼、高俅之流在他們各自的行業中。
三年來劉錡獲得各方面的成就，受到各方面的注意和歡迎，聲譽駸駸日上。成為東京城裡人人欣慕的人物。唯獨一個例外，那就是他自己。他時常痛苦地意識到他正在一天天地、不由自主地變成一個他從內心中那麼藐視的十足地道的東京人。他清楚地感覺到，他在功名方面的成就越大，他的理想和抱負卻越加遙遠，渺不可追了。東京的飛黃騰達的道路，並沒有為他的事業提供有利的條件，反而把自己推向墮落的深淵中去。有一個內在的聲音在警告他：這樣活下去是不行的，他必須立刻擺脫它，改變它，否則就意味著自己的毀滅。
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