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來，這正符合父親作為畫家的那種善於透過筆墨而非面談表露情感的特質。在此之前，丹尼爾已經在一封電子郵件中交代了葬禮事宜。他已在佛羅倫斯的一座小型的文藝復興風格的教堂裡預定了一場私人葬禮。葬禮上，丹尼爾的棺木將只由加布裡爾一人目送入土，墓穴設在城西一座普通的公墓之中。而且，丹尼爾還安排好了讓兒子在葬禮那天戴上ipod聽傑蘇阿爾多的《安魂曲》。這首歌讓加布裡爾很是不解，父親作畫時總要聽音樂，但是從未聽過這樣風格的。同那封信一樣，這又是一個謎團。
加布裡爾本打算等心情稍有好轉之後再去錫耶納附近的別墅找馬提亞。但是他剛出陵園的門，就看見馬提亞已然站在那裡等自己了。馬提亞和厄休拉是加布裡爾認識的最接近叔叔和嬸嬸角色的人。儘管兩人居無定所，從不在一個地方久留，因此加布裡爾也沒有機會同他們熟絡，但卻始終是他生活中的一部分。
兩人都不輕易表露自己的情感，馬提亞只想著自己，厄休拉只想著馬提亞。小時候，每逢休假爸爸獨自外出幾個星期，加布裡爾就會和馬提亞、厄休拉待在一起。假期結束，加布裡爾總是面板曬得黝黑、頭髮長得蓬亂、膝蓋處傷痕累累，丹尼爾則會揹回來一大包取材於遠方的新作：希臘、南斯拉夫、西班牙、北非等等。加布裡爾看到父親總是滿心歡喜，可不久那歡喜勁又被與馬提亞夫婦臨別時的依依不捨所取代。
眼下，兩個男人在陵園門口無言地擁抱了一下，就像漂流海上的人突然抓住了一根救命的木頭。最後，兩人分開，馬提亞輕輕拍拍加布裡爾的肩膀，&ldo;過來吧，和我們一起住。&rdo;
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