第189章 ,/. (第1/2頁)
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對於自己這次遭遇的無妄之災，梁家暉也是在事後才搞清楚原委。
簡單來說，就是撞到了香江電影圈中臺省勢力的槍口上。
透過今晚和梁家暉的深入交流，楚言才徹底明白“封殺令”出現的深層原因和影響。
自從二戰期間，大批華國電影人南下之後，直到1949年華國建國，受到多方面因素的影響，香江已經成為華國主要電影人才的聚集地，也代表了華語電影製作的最高水平。
只是，偏安一隅的臺省當局，卻不甘心承認失敗，更一直試圖透過影響甚至控制香江電影人的方式，將作為華語電影代表的香江電影，打造成其宣傳戰的前沿陣地。
早在1956年，臺省新聞局就透過扶持代理人的方式，在香江註冊了“電影從業人員自由總會”（以下簡稱“自由總會”），作為臺省市場在香江地區的“代言人”及香江電影進入臺省市場的“擔保人”。
依仗著這一時期，臺省作為華語電影最大消費市場的地位，“自由總會”在臺省“新聞局”的授意下，在香江推行了電影公司會員登記制度。
只有登記成為該組織會員，並由“自由總會”開具“證明書”，透過臺省方面審查透過後的電影公司，其作品才可以進入臺省上映，其他電影公司的作品，一律不允許進入臺省市場。
除此之外，“自由總會”還一直透過“得到更多拍戲機會，獲得更高片酬。”等利益條件，廣泛拉攏一些電影明星加入，甚至以提供拍片貸款和“獎勵金”的方式，吸引香江的獨立電影人。
既然有拉攏策略，自然也有打擊手段，其中最出名的，莫過於臭名昭著的“悔過書”。
當年臺省當局對於所有曾赴內地拍戲，或與內地產生其他聯絡的香江電影人，都會對其本人及其作品進行封殺，若想解禁，必須公開發表一份“悔過書”，甚至還需要親自赴臺，向“新聞局”進行解釋。
僅最近幾年，就先後有在瓊省取景拍攝的《投奔怒海》劇組、李漢祥導演的《火燒圓明園》和《垂簾聽政》劇組、以及其他多個赴內地拍攝的電影劇組，遭到留難和封殺。
像《投奔怒海》劇組的主演林子翔等人，就是在《香江時報》上刊登了“悔過宣告”才得以過關。
至於《投奔怒海》的導演許安華，以及李漢祥導演和梁家暉等人，則是因為不肯低頭，被對方當作了殺雞儆猴的物件，一直封殺至今。
可以說，這個時期的香江電影人，真的很不容易，作為華語電影最大最有潛力的消費市場，內地由於改革開放還在逐步推進中，文化娛樂市場還沒有向香江電影開放。
儘管如此，香江電影行業的有識之士都很明白，內地將來必將成為香江電影的最大票房市場和資金來源，這一點從1982年已經上映，如今卻仍在內地持續上映中的《少林寺》一片，已經得到了證明。
這部內地和香江聯合制片拍攝的電影，以當時內地市場平均1毛錢的票價，已經創造了超過16億元的票房。
這是個什麼概念？
相當於累計觀看人數超過了16億人次！在這個年代絕對是世界之最了，內地電影市場的消費潛力，由此可見一斑。
而目前作為最大市場的臺省，又一直試圖以利益操控香江電影，編織各種各樣的枷鎖，來限制香江電影人的創作靈感和激情。
如此左右為難之下，每一個心懷夢想的香江電影人，幾乎都處於在鐐銬下起舞的艱難處境之中。
一部電影的製作，簡單概括無非是製片、拍攝、發行、宣傳這幾個環節，離不開的總是資金、人員、發行渠道這些資源，而此時面對臺省勢力對於香江電影的全面滲透，作為一個“生在新華國，長在紅旗下”的社會主義青年，楚言是
