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在演繹著五光十色的人生，這不同的人的不同經歷，使我們感嘆生活的豐富多彩。但人類文明作為一個整體只有一個，孤獨地執行在銀河系一個旋臂頂端的荒涼太空中。我們相信，在這個宇宙中肯定有眾多的文明每時每刻都在演繹著不同的歷史，但我們看不到它們，時間長了我們就會誤認為我們文明的歷程是惟一的，不會再有別的選擇。科幻小說為我們創造了種種不同於現實的文明歷程，透過對這些虛擬歷史的感受，我們能跳出現實而體會到許多深藏在現實之中的東西。
一部《戰爭與和平》，洋洋百萬字，卻只是描述了地球上一個有限區域幾十年的歷史;而一篇幾千字的短篇科幻小說，如阿西莫夫的《最後問題》，卻可以描述從現實到宇宙毀滅的千億年的時光。科幻文學是惟一現實的文學。對於一名科幻評論家說的這句話，大多數人可能不以為然，但它確實從某個方面道出了實情。從科幻的想像世界中看現實，能使我們對現實有更真切、更深刻的認識。美國科幻研究者岡恩曾說過：&ldo;科幻小說所描寫的災難，往往是整個人類種族的災難。&rdo;從本質上說，科幻小說的主人公是全人類，在科幻世界中，全人類已不僅僅是一家，而是廣漠宇宙中孤獨地生活在一粒太空灰塵上的、一個單一的智慧微生物。
這就是科幻小說的魅力，它能讓我們用上帝的眼光看世界。
透視現實和剖析人性不是科幻小說的任務，更不是它的優勢。科幻小說的目標與上帝一樣：創造各種各樣的新世界。
中國的科幻文學確實還處於幼稚階段，直到今天，我們的科幻小說也沒能真正創造出一個自己的想像世界，我們只是在人家創造出的多個世界中演繹自己的故事。
但從另一方面看，科幻文學從本質上說是幼稚的，它所要表現的，是童年時代的人類面對廣漠深邃的宇宙所產生的好奇和恐懼，以及探索的衝動。在這樣的一個宇宙面前，人類的科學和哲學都很幼稚，科幻做為表現這兩者的惟一一個文學形式，浸透著稚氣也就不奇怪了。當未來人類的科學發展到極限，宇宙的一切毫髮畢現之日，也就是科幻消亡之時。
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