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“我——商店結束經營以後，原本店裡的東西一部分請客人取了回去，另一些全都封箱放在阿嬤的房間裡，和家裡的書放在一起，我很少走進去。”
“還有其他書？”林然眼前一亮。
“是啊，阿嬤喜歡閱讀。”
“那些書裡也許還有別的線索，很多人喜歡將信件夾在書頁中，就像這張夾在書裡的《新民晚報》，如果能回去找一下那些書，或許會有發現。”
於夏深思，又道：“林然的祖母和祖父那裡呢？如果老人之間有通訊往來，會不會在這裡就能找到？”
說著說著，兩人的目光不約而同轉向長布遮擋的一半客廳。
“那裡——我勸你不要動那個地方。”
“不會真的藏著什麼可怕的東西吧，凶宅之類的？我曾經聽過一個故事，說是一個屍體藏在牆裡，藏了幾十年。”
“當然不是。”林然作嘔，“你在說什麼呢，只是老人生前的傢俱之類，平時你也用不著，放在那裡也是積灰，難道你來打掃嗎？”
這天月華如練，六十年前的月色又是如何呢？林然回到二樓，新的章節仍舊叫他渴望又心煩意亂，今夜的心煩意亂中夾雜的還有更多林然無法理解的往事。
祖母似乎沒有跟隨到二樓，留在一樓的月光中，洗碗的聲音仿若將糖紙摺疊成穿裙子的小女孩，外婆哄孩子的小魔術，老式水果糖的糖紙最適合用來製作小女孩，裙子無一例外全都又長又大將腿和腳全都遮擋在內，其實根本就沒有。
就像抽象派畫家提出的疑問，“你覺得這是什麼？”
“是桌布？”
“桌布上是什麼？”
“酒瓶、盤子以及一隻蘋果。”
“桌布下面是什麼？”
“桌子？”
畫家詭譎地笑，提出哲學家才會有的疑問，“如果這是桌布和桌子，那你應該能將東西放上去，你能把盤子放上去嗎？還有酒杯、蘋果以及一隻毛茸茸的貓？”
旁觀者搖頭，五歲大的孩子都能分辨一張畫上的桌面和一張現實中存在的桌面之間的不同。
“你是否同意我接下來要說的話——桌布、酒瓶、盤子和蘋果都是你想象出來的，是一種幻覺。”
抽象主義告訴林然，祖母的影子是他的幻象，暫時僅存在於一樓的幻象。
