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孩子更重要。我看書上說，孩子在成長中有父母陪伴特別重要，爸爸媽媽不在身邊對他們的成長不好的。」
張然在小丫頭的小臉上「木馬！木馬」親了親，對黃鶯道：「放心吧，媽！接下來幾年，我準備回學校教書，不會像以前那麼忙了。就像你說的，電影、事業重要，但家人更重要，我想把更多的時間用來陪家人。」他沖張婧初笑了笑，道：「當初奧運會的時候，我就對婧初說，等奧運會忙完會用更多的時間陪家人，結果這幾年還是一樣忙。是時候了，是兌現承若的時候了。」
張婧初笑著牽住張然的手握了握，是啊，沒有什麼比陪家人更重要的了。
其實陪家人這個理由之外，還在於拍完《烈日灼身》，張然就感覺自己的才思就到極限了，再拍下去也不可能拍出超越《一個人張燈結彩》、《未來啟示錄》和《烈日灼身》的電影了。《正義天使》各方面都很好，對鏡頭、對剪輯、對視聽語言的運用都達到的爐火純青的水平，但一直以創新和突破聞名的張然在這部電影中卻幾乎沒有任何突破。
張然將自己掏空了，再拍下去只能重複自己了。對一個有追求的導演來說，拍這樣的電影實在沒有意義。
這種情況不只張然遇到了，李安也遇到了。李安並不是擅長技術的導演，不是技術控。但從《少年派》開始，李安玩起了技術。《中場戰事》的失敗，讓很多人不明白，並不擅長技術的李安為什麼突然對新技術執拗起來。其實原因很簡單，李安在故事、在視聽語言、在藝術上不可能有什麼突破了。作為一個有追求的電影人，李安對此很不甘心，而他唯一有可能取得突破的就是在新技術上。
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