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金買了幅摹本回來。”
那時白茂先亦伺候在側，聞言拾起尺牘仔細端詳，然後請教公主：“公主因何確定是摹本？”
公主道：“王右軍少年時寫字多用紫紙，中年以後多用麻紙，又用張永義製紙，而這幅尺牘雖精心做舊過，仍可看出是竹紙塗蠟。國朝以來士人才以竹紙寫字，晉人尺牘用竹紙，必是贗品。”
語罷，她又問我：“其餘那幾卷，可也有偽作？”
我從李瑋送來的書畫中揀出兩卷交予公主。
公主先看一幅歸於張萱名下的宮苑仕女圖，琢磨片刻，覺出了其中破綻。
“這女子穿的裙子從質感和花紋上看，是荷池纈絹，這是國朝才有的布料。”她指著畫中人說。
我頷首，又一指畫上一內臣模樣的人，道：“張萱是唐代玄宗朝時人，那時內臣戴的是圜頭宮樣巾子，而這畫中人頭上卻戴漆紗纏裹的幞頭，這是唐末才出現的樣式。”
白茂先亦輕輕走近，看了看這幅畫，道：“梁先生跟我提起過張萱，說他畫女子尤喜以硃色暈染其耳根，而且他擅畫嬰兒，既得童稚形貌，又有活潑神采。而這幅畫中這兩個特點都沒有，侍女所抱的嬰兒面目老成，只像是把成人的面目縮小了……”
我略一顧他，他立即垂首噤聲，公主見了對我道：“小白又沒說錯，你何必阻止他說下去？這畫確是後人託名偽作的，連小白都能看出來，可嘆李瑋還懵懂不知。”
她嘆息擺首，又展開另一幅據說是五代著名山水畫家李成所繪的《讀碑窠石圖》，這次沉吟良久，仍未發現可疑之處，於是問我：“此圖置境幽婁，氣韻瀟灑，筆勢穎脫，畫樹石先勾後染，清澹明潤，饒有韻致，的確是李成筆法。絹本設色，亦無異常之處。你又是從哪裡看出是偽作呢？”
我答道：“此畫仿製者比諸前兩位，顯然敬業多了，摹本惟妙惟肖，連刻畫圖記名字，都幾可亂真。但也正因為摹者敬業，所以他遵守了製造贗品高手的一項原則：在摹本中故意留下一點破綻，以供識者分辨。這圖中的破綻在碑石之上。原作殘碑側面有一行隱約可見的細微字跡‘王曉人物，李成樹石’，這是李成的題款，說明畫中人物是邀其友人王曉所繪。而如今這幅畫中卻無這行字，因此臣斷定是摹本。”
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第八章 十二闌干閒倚遍（20）
“那你又如何得知原本上有那行字？”公主追問。
我告訴她此間緣故：“幾年前裴承製從民間訪求得此畫原本，已藏入秘閣，臣亦曾見過。”
公主擱下圖卷，舉目凝思，意極惆悵。須臾，又是一聲嘆息：“李瑋坐擁金山，見識卻不如你們這些內臣，重金購得六幅書畫，竟有一半是偽作。想想後半生必須與他繫於一處，頓覺活著也無甚趣味。”
我默然，最後這樣開導她：“但駙馬待公主很真誠，人是極好的。”
她淡淡笑笑，換了個話題：“懷吉，看來還須煩勞你外出，去尋些能入眼的書畫獻給爹爹和孃孃了。”
我欠身領命，她又露出一絲憂慮之色，道：“只是如今所剩時間不多了，你此前又很少在坊間行走，知道應在哪裡尋訪麼？“
我應道：“公主無須多慮，臣知道該去何處。”
9．雅集
次日我帶白茂先離開公主宅，直往崔白居處。
此時崔白已成譽滿京師的畫家，頗受士大夫賞識，常與文人墨客過從雅集，他的居所也從昔日那狹窄陋巷搬到了相國寺附近的風景佳勝處。
我按路人的指示找到崔宅，叩門數下後，門嘎地開了，一個十餘歲的小孩自內探首出來，眼睛滴溜溜地打量著我，卻不說話。
“元瑜，
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