第65章 遺物 (第2/2頁)
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候仔細觀察了一會兒將畫軸捲起滿臉嚴肅的對白子睿說道：“小仔，跟我走！去見一位裱裝畫的高手，讓他幫你揭開這幅贗品畫的真面目。”
他鎖上房門白子睿用三輪車載著他，來到朝陽門的史家衚衕，這裡住過民國才女凌叔華、文史館館長章士釗等，因此史家衚衕有“一條衚衕，半個中國”之稱。
在來的路上白子睿已像破爛侯請教他剛才所說的京派裱裝手法是什麼手藝？
破爛後便向他介紹了裱裝古畫的江湖派系：
一幅完整的書畫作品，要使其更為美觀，以及便於儲存、流傳和收藏，是離不開裝裱的，字畫倘若未經裝裱，不僅難以欣賞，更不易儲存，唯有經過精美的裝裱，才能變身為一件完整的藝術品。
古人也曾謂：“三分畫七分裱”、“裝潢者，書畫之司命也”、“寶書畫者，不可不究裝潢”等相關的言論。
書畫裝裱在歷經千年的發展中，因為手法、地區、氣候、環境等因素的影響，各地區衍生出了不同派別，大致形成了：蘇派、揚派、滬派、湘派、嶺南派、徽派、京派等，不同派別的技藝各具特色，發展到現在各派之間取長補短相互融合，逐漸形成了“南派”與“北派”之分。
北派裝裱即以“京裱”最為典型，講求防燥、防裂，傳承了“宣和裱”的大體風格。在裝裱各種類別的軸類裱件時兩邊常加鑲旗杆小邊，這種裝裱形制，就是在繼承了“宣和裝”風格的基礎上，又根據自己的發展所需而創新的，其裝飾上一般趨向於高貴華麗，質地厚重，錦鍛作邊，常用多色綾，外飾驚燕，以濃裝為特色，具有較多的隋唐古風。
清初中國書畫裝裱水平以蘇州為最，尤其是秦長年、徐名揚、張子元、戴匯昌等人，更是名噪一時。
乾隆年間清廷內務府藏有歷代帝王相若干急需裝裱，向江蘇徵調裝裱高手，江蘇巡撫保送秦長年等四人赴京承擔此事。
秦長年等4人根據北方氣候、環境及人們的審美情趣，精心創造了獨具一格的京裱款式受到多方好評。
秦長年等人因此成為京裱的創始人，裱件的主要特點是：裱件厚、重、平、直，色彩豔麗輝煌，款式瀟灑大方，書卷之間噹噹作響。
南派裝裱即以“蘇裱（蘇州）”為代表的南方流派，因為南方天氣潮溼，南派多選用漆軸頭，軸頭上的大漆(也稱土漆，為漆樹流出來的樹脂)能保護木製軸頭不變形和遭蟲蛀。
