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小說有完善的形式，又說自己的天地在不斷演變進化。但更多的時候，他認為作品要能永恆，首先必須是有生命的，把我們視為對立的兩個範疇處理為互補的範疇。
福克納追求出名（他曾經說過自己做不好詩人的問題在於“一隻眼睛盯在球上，一隻眼睛盯在貝布·路斯（17）”），因此一經《新共和》雜誌採用，便不斷投稿。
非爾·斯通大為出力，幫他打字、處理信件，連菲爾的秘書也幫忙。儘管如此，從福克納第一次刊登於全國性刊物（1919 年8 月）到第二次（1922 年6 月《兩面派》）之間，相隔三年，這期間有過許多次退稿。同時，他在就讀於密西西比大學前後，不斷擴大在當地的影響。到1925 年，有三種大學刊物——年鑑（《老密西》）、校刊（《密西西比人》）和幽默雜誌（《尖叫》）——先後發表他的作品41
件，包括17 幅畫、6 篇評論、一部短篇故事和一篇隨筆。
他的創作，加上他的“外國”風度，使他成為眾目睽睽的人物。但是他依舊“十分羞澀，因而在同學眼裡往往顯得落落寡合、高不可攀。”菲爾·斯通回憶道：
“他的神情高貴而優越，許多人以為是擺架子，高不可攀， 出言唐突，對他敬而遠之。因此給人的印象是虛偽，古怪，乖戾，再不然便是無害無用。這樣就成了一個‘窩囊伯爵’。
牛津的世家望族容忍他，因為他倒底出身福克納門第……但是從不請他上門。
我一再向人們保證，這是位有才華的作家，遲早會比斯塔克·楊（另一個牛津子弟）
更出名……卻落得公眾的嗤笑，世家望族則報以彬彬有禮、略帶譏嘲的微笑。”同學們摸不透他的種種假象，不知道該把他當作外國“雅士”，還是落拓文人，反正是一個做作的頹廢派。他們稱他為“拄手杖的美男子”、“自稱威廉、福克納的怪人”，訕訕地同他打招呼。福克納則學習豪斯曼的堅韌冷漠，對於有些攻擊視若無睹，有些則嗤之以鼻；默默忍受各種各樣的痛苦，哪怕是對他的矮小身材和稚氣的面貌進行人身攻擊、對他的男子氣概進行誣衊。
他和不多幾個同學，特別是戰前已經相識，如今時常見面的本·沃森在一起時，比較放鬆自在。他也喜歡同一兩個老師相處，特別是卡爾文·布朗，那是一個敏感而有睿智的人，妻子艾達是一位滿腹掌故的歷史學家。有時，他不願呆在學校裡，便獨自坐到廣場上老人堆中，緘默不動。有人記得他在學校裡也能“恍惚出神地”
穿過校園，走在小徑上，常常看不見同他擦肩而過、聽不見同他說話的人。不願呆在牛津、不願搭理《老密西》時，就消失了影蹤，也不說一聲上哪裡。去找菲爾一起逛附近的小鎮，是逃避的一種方式。父親在大學裡工作，家在校園裡，他只好偷偷把酒藏在自己房間裡，到了克拉克斯德爾、孟菲斯和新奧爾良就公開喝酒。
在馬爾科姆·考利（18）稱之為“20 年代的漫長的探索”中，許多作家嘗試退卻或逃避：有人仿效美國超驗主義者（19）過簡樸的隱居生活；有些藝術家聚居在小圈子裡，把身外之物壓縮到最低必需，以求得內心的成長，開發內在世界；有人則仿效亨利·詹姆斯（20），以退為進地使生活複雜化。他們吸收外國的舉止風度、新的禮儀和手段，力求擴充自己的經驗、豐富生活。
不論以何種形式，逃避是這一代人的主要模式。1920 年代中，福克納參加過兩個小圈子，遊歷過一次歐洲。即使在密西西比，他也出入進退地試驗著。
其中有一次特別有趣，雖然乍看純屬倒退。
回牛津後不久，福克納同小弟弟迪安和卡爾文·布朗夫婦的兩個孩子玩，帶他們去貝利樹林，教他們自己幼時學的本領和
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