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半馬半鱷、變成半羊半人、最後變成鯊魚般的東西,專門捕食在水裡游泳的肥胖的金髮女郎。
經過這次短短的合作,安德森得出一個清晰的印象,警告福克納道:“你才氣太大,寫起來太不費力氣,這樣寫、那樣寫,變化太多。一不小心,會什麼也寫不出來。”比安德森的勸告更重要的是他提供的榜樣。安德森個子不高,因此對福克納沒有體魄上的威勢。作為作家,他的成就已夠令人欽佩,但也有瑕疵,不致讓人望而生畏;憑此二者便足以成為福克納的最佳導師。
福克福由衷贊慕安德森的《俄亥俄州瓦恩斯堡鎮》和另外一些故事,包括《我是傻瓜》。但也看出安德森創作的侷限性,特別是“笨手笨腳地精益求精”。
安德森是福克納認識的第一位重要作家,也是他可以師法並努力趕超的一位小說家。對於安德森的虛構小說,他可以套用詹姆斯·迪基(5) 對卡洛斯·威廉斯(6)
的介紹:這種東西也稱得上小說的話,我也能寫。
這點認識對福克納至關重要。有些才子或天才很早便學會“對自己信心十足,儘管也會有懷疑的時刻”。有些則“運氣好或者懂得交什麼樣的朋友”,在才華尚未充分顯露之際便有人賞識。據萊奧內爾·特里林(7) 稱,約翰·濟慈便是這樣,因此在提出“重大問題”、試作“重大解答”時,對自己的思想感情深信不疑。福克納偶爾也宣佈自己是天才,遲早會出名,有一次在高爾夫球場上對一位女士如此說,那位女士不勝詫異。有時,甚至早在去新奧爾良認識安德森以前,他已相信自己是天才。但是,深信不疑自己有才的過程相當緩慢;結交到識才的朋友、特別是贏得他敬重的有才之士,也是一個緩慢的過程。安德森身材矮小,散文寫得很笨拙,這些人所共見的侷限加上他的年紀和成就,使他能給予福克納其他新奧爾良作家所不能給予的幫助;使福克納產生同樣的信心和慾望,如福克納在他身上所看到的—
—“作家必需有信心,相信自己的情感是重要的”,“有把這些情感一吐為快的願望”。
多少年來,福克納一直朝著這樣的信心和願望靠攏。幾個月的相處中,安德森加強了這一意識,加快了他轉向寫小說的過程。後來,1926 年中,福克納和威廉·斯普拉林合寫《舍伍德·安德森及其他克里奧爾名人》時,仿效海明威在《春潮》中的遊戲文筆,拿安德森的風格開玩笑,雖無惡意,卻傷害了這位一向與他為善的朋友。但是,早在福克納日後戲稱之為“不幸的漫畫事件”發生前,兩人的關係已日趨緊張。兩人都很敏感、都好勝;一個正在起步,欣欣向榮,一個卻走在緩慢痛苦的下坡路上;師徒關係目然無法繼續。安德森給過福克納幫助,使後者有可能長進,兩人都為自己無意間扮演的角色感到不安。多年後福克納回首往事時稱安德森為巨匠,是“我這一代作家之父”,這些話未免誇大了安德森的成就,然而也反映出安德森在福克納的成長中所起的關鍵作用,尤其在1925 年寫作第一部小說期間。
3 月回新奧爾良後,福克納繼續寫隨筆,有了一些讀者,掙了一些錢。
他投寄《星期六晚郵報》等暢銷雜誌的東西一篇篇都遭退稿,但他仍打算掌握寫商業小說的條件。有時他擔心為稿費而寫作會毀掉自己的才華,但是他渴望成功,而成功無法同金錢分開。他討厭中間道路、討厭小康的收入和作風。貧困和默默無聞的生活不允許他作長期磨練,雖然以後寫到這種生活時不無溫情。伊麗莎白·普勞爾·安德森說得好:福克納已染上不亞於其雄心壯志的昂貴嗜好。既追求名利,又要忠於藝術,他要尋找一條既能出名賺錢又不致降格或敗壞創作的道路。寫《軍餉》時的經驗成為日後生活的一條組織原則:把零星時間和不少心思用來寫商業小說,把天才留給藝術
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