第九章 浮生若夢 (第2/3頁)
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他要服從。
役所廣司改變一些，電影拍的也順暢起來，在中午陽光強烈時，拍攝室內最重要的戲份。
屋內放著音樂，繁星向後退，梅花也跟著向後退，兩個人的影子融合在一起。
這時，梅花轉過身，她抬起腳，向繁星親去，兩個人接觸到一起。
黑木瞳的嘴不大不小，她的唇很薄，也很淺，兩個人親在一起，她很主動，藤原哲緊緊靠著牆壁。
站在攝影機旁邊的大地真央看不下去，她的表情很難看，不知是吃藤原哲的醋，還是吃黑木瞳的醋，就是讓她心裡難受。
她跑到室外的水池邊，用力搓洗自己的手，她的表情很痛苦。
當是枝裕和喊咔時，兩個人戀戀不捨放開，此時黑木瞳嘴中都是對方的味道，香菸的味道，還有微微的甜，她故意捂住臉，做害羞狀。
眾人都知道她這是為何，要是不害羞，就是喜歡上對方，女人要有一些矜持。
本田大爺的老伴罵他：“人家親嘴你也看，老不羞！”
“這是拍戲，藤原桑和黑木瞳很般配，郎才女貌，你懂不懂。”
中午吃過飯，藤原哲問筱田升：“膠片沖印要多久？”
“快一天，慢一個星期，富士就能沖印和剪輯，他們有後期製作工作室。”
“我記得有一種上午拍攝，中午拿著膠片剪輯的？”
“有這種機器，很多導演在用，這種是小型放映機，導演看過後，把膠片剪輯下來再連線上，這樣有不足的地方可以補拍。”
“藤原桑，咱們的經費，就不要想這些了，裝置很貴。”
他看過李翰祥的自傳，有一段很有意思，他在邵氏拍電影，上午拍攝的膠片，中午回家吃飯時，媳婦在廚房炒菜，他在剪輯室聞著菜香就把上午拍攝的影片剪輯出來。
李翰祥把影片剪輯形容成炒菜，別人剪輯他的影片，這就成了別人影片，他推崇自己拍攝自己剪輯。
中午吃過飯，他把《浮生若夢》草稿拿給是枝裕和看。
是枝裕和拿著草稿，還有一些畫的亂七八糟東西，只一眼就被吸引住，集體意識在RB人中普遍存在，《浮生若夢》就像《感官世界》，強調個體。
《浮生若夢》要比《感官世界》更吸引人，男人比女人年齡大的愛人，世俗所能接受。
可是，女人比男人大十幾歲，而且男人家裡還有年輕貌美的妻子，這種愛情觀，很少出現。
《浮生若夢》的第一句話，就像《百年孤獨》第一句話，要比《百年孤獨》更加大膽。
是枝裕和知道，這或許就是藤原哲的性格，在《空房間》中就有體現。
“多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾-布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”
這就是《百年孤獨》，一句話三種時空概念。
同樣，《浮生若夢》告訴觀眾，主角死了，這出現在開頭，而且給出時間，三個月，與他一起死的，就是同他殉情的愛人。
“這個劇本很好！”
“寫的真他媽的好！”
“可惜不是自己寫的。”
是枝裕和清楚，藤原哲和他的性格不一樣，藤原哲的性格有些極端，又有一些理想主義。
因為性格原因，他能寫出《浮生若夢》，自己寫不出來，此時是枝裕和寫愛情，無論如何不會想到與大自己十幾歲的女人談這些。
也不會因為愛情而殉情，放著家裡有年輕貌美的妻子不要，選擇大十幾歲的女人，這事也就藤原哲這種人能幹出來。
“畫面很好，而且一開始把渡邊和冬鶴框住，最後又放開，這也是一種自由。”
藤原哲說：“
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