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陳玉卿並沒有因為紅妃過於『扎眼』而說什麼，這又不是紅妃故意在某些動作上搞小動作出位。如果因為有更優秀的素質而顯得扎眼也要強行禁止，那也太為難人了——而且有一說一，表演中常需要和人配合，有的時候需要不那麼顯眼沒錯。但更多時候，表演者就是需要充分展現自身魅力，越扎眼越好！
學舍培養女樂，也是傾向於這種的。
陳玉卿拍拍手，結束了冬至日前最後一次舞課，宣佈了明天要去宜春門瓦子表演的事。雖然明天是冬至日這件事眾所周知，這方面的心理準備早就有了，但當陳玉卿真的宣佈這件事，只相當於後世低年級小學生的學童們還是緊張地屏住了呼吸。
回去的時候孫惜惜挽著紅妃的手，臉上因為擔心明天的表演呈現出憂心忡忡的神色。紅妃很想緩解她的憂慮，但她並不是擅長寬慰人的人，所以也只能靜默以對。
第二日，去到學舍之後，學童們被善才們帶到了宜春門瓦子。
『瓦子』是此時的娛樂場所，和現代的『城市綜合體』有點兒像。瓦子內部最出名的是『勾欄』，也就是遊棚，是藝人可以進行表演的地方，類似電影院、劇院。而除了用於表演的勾欄，瓦子內還有各種各樣的娛樂和商業活動。
一個市民如果呆在瓦子中，一整天都可以不出來，這就是所謂的『終日居此，不覺抵暮』。
『瓦子』之所以叫『瓦子』，取的就是來時如瓦合，去時如瓦解，易聚也易散之意。
在東京城中，瓦子很多，大小有二三十座，其中光是出名的就有十座上下！宜春門瓦子算是叫的出名字，而宜春門瓦子之所以出名並不是別的，正是因為其坐落在桃花洞一帶！所謂近水樓臺先得月，不僅南桃花洞的妓女常在此招搖，北桃花洞的女樂也常就近在這裡演出。
紅妃之前也來過兩次宜春門瓦子，那兩次都是姐姐師小憐在這裡有表演，她跟著在勾欄後面的戲房（就是後臺）見世面。至於逛看瓦子，這卻是沒有的。主要是怕瓦子中人多眼雜，小女孩被人拐了去。
這可不是開玩笑的，這年頭『女子』是非常珍貴的商品！看的再嚴，也經常聽說有少女嫩婦被拐子拐去，不見了蹤影。
紅妃平常能夠自由出入的一小塊地方也就是擷芳園，以及擷芳園附近半條街了——光顧官伎館的都是達官貴人，再加上官伎館本身也很有錢（隨便一個官伎從頭到腳的打扮就不是一個小數），北桃花洞一帶向來是官差巡邏最勤的坊市之一，治安算是很不錯。而且周圍又都是熟人，相對而言還是比較能讓人放心的。
而這次，紅妃依舊沒機會再瓦子裡逛逛，只匆匆瞥見叫賣舊衣、咳嗽藥等物的小販，還聽到了路歧人賣藝的動靜（瓦子中不止有在勾欄中表演的，還有在路邊空地畫個圈就開始表演的，這就是路歧人）。
因為擔心學童們走散，被人拐了去，學舍看的很嚴。今次差不多出動了所有的善才，也帶了足夠的閹奴，基本上保證了每個小學童都不會離開善才的視線。
等到人到了勾欄，清點人頭確定沒有人落下，善才們才算是鬆了口氣。
學舍裡兩批學童分在了兩個勾欄，一半的大學童配一半的小學童，正好可以搭配著表演。而紅妃她們所在的勾欄名叫『玉蘭棚』，內裡能容納千來觀眾，不算頂大的棚，據說東京城中的大棚要數裡瓦的夜叉棚和象棚，都是能容納幾千人的場地。
大概是因為今天學舍要在這邊演出，玉蘭棚重新裝扮了一番。不只是當中掛上了『新竹學舍學童在此作場』的帳額，還滿場都張貼上了紅紅綠綠的靠背。背靠算是一種廣告，上面一般是表演的節目單、人員表之類。
紅妃還沒細看，就被趕到了後面戲房。勾欄中的戲房和後世的後臺不太一樣，對於觀眾來說並不
