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。1900年八國聯軍侵入北京，被英軍從清宮劫去，現藏英國倫敦不列顛博物館。所傳顧的另一作品《圖》，乃宋人所作。
他曾被當時人稱為“才絕、畫絕、痴絕”。顧愷之的繪畫在當時享有極高的聲譽。謝安曾驚歎他的藝術是“蒼生以來未之有也！”他封了一櫥自己的作品存在桓玄處，竟被桓玄從櫥後全部竊去，以致引起他的驚喜：“妙畫通靈，變化而去，亦猶人之登仙。”他曾為南京瓦棺寺繪壁畫募得鉅款的故事，可見他的繪畫之吸引力，修建瓦棺寺時他認捐了百萬錢，就在廟裡用一個月的時間閉戶畫了一幅維摩詰，畫完之後，要點眸子，乃提出要求：第一天來看的人要施捨十萬，第二天來看的人施捨五萬，第三天的隨意。據說開門的一刻，那維摩詰像竟“光照一寺”，施者填咽，俄而得百萬錢。顧愷之的作品，據唐宋人的記載，除了一些政治上的名人肖像以外，也畫有一些佛教的影象，這是當時流行的一部分題材。另外還有飛禽走獸，這種題材和漢代的繪畫有聯絡。他也畫了一些神仙的影象，因為那也是當時流行的信仰。而最值得注意的是他畫了不少名士們的肖像。這就改變了漢代以宣揚禮教為主的風氣，而反映了觀察人物的新的方法和藝術表現的新的目的，即：離開禮教和政治而重視人物的言論丰采和才華。這表示繪畫藝術視野的擴大；從而為人物畫提出了新的要求——表現人的性格和精神特點。在顧愷之的著作言論中，我們見到他反覆強調描寫人的神情和精神狀態。顧愷之和陸探微、張僧繇是南北朝時期三個最重要的畫家，代表了漢代美術得到迅速發展和成熟的人物畫藝術。
顧愷之曾任參軍、散騎常侍等職。出身士族，多才藝，工詩詞文賦，尤精繪畫。擅肖像、歷史人物、道釋、*、山水等題材。畫人物主張傳神，重視點睛，認為“傳神寫照，正在阿堵（指眼睛）中”。注意描繪*細節，表現人物神情，畫裴楷像，頰上添三毫，頓覺神采煥發。善於利用環境描繪來表現人物的志趣風度。畫謝鯤像於巖壑中，突出了人物的性格志趣。其畫人物衣紋用高古遊絲描，線條緊勁連綿，如春蠶吐絲，春雲浮空，流水行地，自然流暢。顧愷之的作品無真跡傳世。流傳至今的《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女仁智圖》等均為唐宋摹本。顧愷之在繪畫理論上也有突出成就，今存有《魏晉勝流畫贊》、《論畫》、《畫雲臺山記》3篇畫論。提出了傳神論、以形守神、遷想妙得等觀點，主張繪畫要表現人物的精神狀態和性格特徵，重視對所繪物件的體驗、觀察，透過形象思維即遷想妙得，來把握物件的內在本質，在形似的基礎上進而表現人物的情態神思，即以形寫神。顧愷之的繪畫及其理論上的成就，在中國美術史上佔有極其重要的地位。顧愷之著有《啟蒙記》3卷，另有文集20卷，均已佚。但仍有一些詩句流傳下來，如“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙蘢，若雲興霞蔚”等，細緻生動地描寫了江南的秀麗景色，充滿詩情畫意。
………【第八篇 賀循】………
賀循公元（260年…319年），字彥先，會稽山陰人。生於魏景元元年。善屬文，博覽群籍。建武初，拜太常。朝廷疑滯皆詢之，循輒依經禮而對。卒，追封司空，諡穆。循著有文集五卷，（《唐書經籍志》作二卷。此從《隋書志注》）傳於世。
＇公元二六0年至三一九年＇字彥先，會稽山陰人。生於魏景元元年，卒於晉太興二年，年六十歲。善屬文，博覽群籍，尤精禮傳，少嬰家難，流放海隅。吳平，乃出為陽羨令。薦補太子舍人。趙王倫篡位，辭疾去，合眾討賊。事平，謝遣兵士，杜門不出。論功報賞，賀竟不預。元帝承製，以為軍資祭酒，敦逼不肯已，與疾至。帝親倖其舟，詢以政道。
賀循曾任歷任陽羨令、武康令、會稽內史、軍諮祭酒、中書令、太常、太子太傅、左光祿
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