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重視。對他來說，不可見的神秘世界比現實更為真實，因此其作品充斥著未知空間與維度的朦朧之美與禁忌的恐怖。在小說《魂歸故里》(the return)中，一位已死兩個世紀之久的亡魂，飄離埋骨之地並牢牢附身於一位活人的身上，而這位被附身之人的面容也變成早已化為塵土的死者生前的容貌(76)。而其短篇作品‐‐已以數部合集的形式出版‐‐對恐懼與咒法的黑暗衍生的把握同樣令人難忘。其中值得一讀的幾部作品包括《西頓的姨媽》，其中使用了一個著實邪惡的吸血鬼為背景;《樹》則講述了一位家境窘迫的藝術家的後院中長出了一株詭異的植物;《來自深淵》中的敗家子獨自一人身處漆黑的祖宅中，在垂死之際拉響了童年時期所懼怕、纏繞著恐懼的鈴繩，而究竟是何物回應了他的召喚，文章又為讀者留下了充足的想像空間;《一位隱士》裡僅僅暗示了使不速之客奔出屋室，逃入黑夜中的緣由;《坎普先生》則為我們描繪了一位追尋人類靈魂的瘋狂隱修士，棲居於一座荒廢的古老修道院旁高聳可怖的海邊懸崖上;《萬聖節》裡又為讀者們隱約展現了一股環繞一座孤獨的中世紀教堂的惡魔之力，與之後這座腐朽荒頹的教堂奇蹟般的復原。恐懼並不是德&iddot;拉&iddot;馬雷在絕大多數作品中唯一的主題，有時甚至不是主導元素‐‐似乎他對描寫相互關聯的人物之間微妙的關係更加在意，也會時常沉溺於毫無邊際的巴利式異想天開。不過即使如此，他也是為數不多的能將虛幻鮮活地勾勒於紙上的作家之一，其對恐懼的運用也因此具有十分突出的影響力，而這種影響力通常只有罕見的文學大師才會具備，他的詩作《聆聽者》便因此能以現代詩句的形式重現昔日哥特文學中的恐怖精髓。
短篇怪奇小說近年來也在不斷發展壯大，一位為此做出了突出貢獻的作家便是多才多藝的ef本森，其作品《好高騖遠的人》以簡練的手法巧妙地描繪了一座黑暗叢林旁的小屋，並在文中為其賦予了獨特的生命，而潘神在死者胸前留下蹄印的一幕也著實令人難忘。本森先生的短篇集《可見與不可見的世界》(visible and visible)中的《行走之瘟疫》與《恐怖號角》均具有強大的感染力：前者揭示了一個從上古教堂的壁畫中走出的畸形怪物，在科尼什海濱一個與世隔絕的村莊上釋放了一個近乎神跡的詛咒以解心頭之恨，而後者則鮮活地勾畫了一個依然存活於人跡罕至的阿爾卑斯山頂的恐怖半人之物;另一部選集(77)中的《鬼臉》又無處不透著近在咫尺的恐怖氣息。hr韋克菲爾德在其作品集《夜歸》(they return at eveng)與《其他歸來之人》(others who return)中也偶爾展現出營造恐怖的高超技藝，即使大多數文章的氣氛通常被一股做作的高雅之感所害。選集中最值得注意的作品包括描寫黏滑的液態怪物的《紅屋》《匆匆過客》《歌唱》《石冢》《向上看!》《瞎子的黃大衣》，還有潛伏了世紀之久的恐怖的《敦卡斯特的第十七號洞穴》。hg威爾斯與亞瑟&iddot;柯南&iddot;道爾也曾涉足於怪奇文學‐‐前者在《恐懼的幽靈》中展現了令人欽佩的高超技巧，其合集《三十篇奇談》(thirty stran stories)中的故事也充斥著幻奇的暗示(78);道爾更偶爾在作品中營造恐怖氣氛，如《&ldo;極星號&rdo;的船長》便是一篇發生在極地的鬼故事，而《249號》中對木乃伊復活主題的運用也的確巧妙。休&iddot;沃波爾，哥特文學之父霍雷斯&iddot;沃波爾的後代，在處理怪奇詭異元素中時有神來之筆。他的短篇故事《朗特夫人》著實令人毛骨悚然。約翰&iddot;梅特卡夫在合
