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用了其外形而已，例如上一小節提到的女學生還有神婆。所以對於一些春夢中匪夷所思的曖昧物件，根本不必大驚小怪。
那麼，假如春夢中的物件正是自己喜歡的，難道是因為審查機制的放鬆，直接達成了願望嗎？
不完全是，因為夢的潛意要表達的也許更複雜‐‐這個問題放到後面說，我會用自己的一個夢例來作詳盡的解析和說明（看來我是豁出去了）。
書歸正傳。
審查機制的目的不是禁止，而是幫助我們把那些&ldo;骯髒的&rdo;和&ldo;邪惡的&rdo;念頭換個形式表達出來。也就是說，審查機制其實並非是刁難我們，而是在幫我們&ldo;做偽裝&rdo;。於是在這幾方的通力合作下，原始慾望製造了夢的核心，超我進行初審及潤色，自我負責覆審及根據現實原則來加工，最後浮出水面的東西（水面之下的一切都是潛意識行為），早就面目全非或者冠冕堂皇了。等我們&ldo;看&rdo;到夢境並且回憶起來的時候，本我、超我、自我此時對夢的隱意不是躲躲閃閃就是刻意迴避，死活不把那部分拽出水面。所以，面對那些浮出來的&ldo;假象&rdo;冰山，如果它是平淡的，我們很快就會忘掉；如果它呈現出千奇百怪的樣子，我們頂多也就是表示下驚嘆：&ldo;多麼不可思議的夢啊！&rdo;然後隨著時間忘掉大部分。而更加令人感到震撼的水面之下的那些東西，我們毫無察覺。但夢已經圓滿完成了它的工作‐‐釋放出潛意識的那些隱意。
然而，這一切並非滴水不漏，只要瞭解構架夢的那些機構以及那諸多極具藝術性的表現手法，我們就可以追尋著蛛絲馬跡深入潛意識那無邊的迷霧中，找到夢的真正含義，假如你願意的話。
第17章 素材從哪兒來（1）
前面我曾提到過的兩個夢的主要部分都是就近取材的（我有意篩選的）。而實際上，夢的取材千奇百怪，有些甚至可以追溯到做夢者的童年時期。不過那些遙遠的記憶並非真實還原，而是曾經的經歷給做夢者留下的印象，也就是說，必定是扭曲或者變形或者加上某種定義的。
例如我曾夢到過自己小時候的生活環境，而當我對照那些夢中場景的現實照片時發現其實偏差很大。
首先是視角問題，兒童的視角肯定低於成人，視野範圍、觀察角度、透視及物質外觀認知上也就都會有很大的不同，所以僅僅是這一個&ldo;視角高低的變化&rdo;就足以造成印象與現實的巨大差異了，更何況不可能只有視角問題。比方說你記得小時候家門口的一棵樹，並且對此留下了印象（當時視角的），日後聽到別人對這棵樹的描繪極可能會在印象中進行了一些個性化修飾。這樣，當你再次見到童年印象中那棵樹的時候，你會發現印象場景和實際場景完全不同……我想了下，關於印象問題寫個半本書都不見得寫得完，所以我建議：為了不影響程序，在客觀原因造成的記憶、印象扭曲問題上，我們領會精神，能理解這點就足夠了。接下來本書中對於這種&ldo;客觀原因造成的印象與現實的差距&rdo;就不再深入探討，而只作引用。
在素材選用上，夢會首選那些最近發生的、印象深刻的，同時還會融入其他不重要的因素並在其中進行&ldo;加工&rdo;。假如最近印象深刻的事情很多，那麼夢則會用壓縮、混合、類比的方式來呈現一些場景及物體。比方說在&ldo;恐怖詭異夢&rdo;中出現的那連綿不斷的廢屋的&ldo;門臉&rdo;，還有大部分外觀取自我在做夢前不久看到的工棚，而細緻的部分取自我曾經見到的拆遷廢墟。
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