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提到這種夢的破碎性，那麼請允許我在此說一點兒個人看法吧！我認為，這種&ldo;破碎性&rdo;其實應該是夢的原始狀態。在人類進化的早期，我們的夢就應該是破碎且零散的畫面，而並非一個完整的&ldo;故事&rdo;。隨著人類的進化發展，社會結構的構成以及人際關係的複雜化，我們的夢也開始變得複雜。例如&ldo;超我&rdo;，伴隨著集體生活的產生，一部分個人願望和個性化情緒則必定會因此而被壓制下去，這也就造成了心理壓力的產生。同時，&ldo;超我&rdo;也使得審查機制有了更多的條條框框，以及那個重要的、不可忽視的&ldo;維護常態&rdo;作用。這時候人類的夢也開始變得&ldo;詭計多端、複雜多樣&rdo;了，同時也具有了一個重要的功能：釋放壓力‐‐這已經完全不同於原始人類的夢了。
關於這個問題，說到這兒就此了結，因為這不是任何大師以及心理學學術界人士的觀點，只是我的一種推測而已。因此這種我個人看法的進一步推測也就不再囉唆了（也許將來的某一天，當我有了足夠資料及理論可能會單獨發表一些什麼，但我很清楚，這個難度是相當的大）。
現在我們來歸納一下本節的重點部分。
首先，夢的編輯、組合是有其規律的（我不排除這三種情況之外還有更多規律的存在，但是由於我並沒有收集到足夠的夢例，而且我也不想大段地摘取《夢的解析》中的夢例來說更多東西，所以對於編輯、組合的方式我就不在此做更多的&ldo;例如&rdo;了。因為那還不如讀者們自己去看《夢的解析》‐‐實際上我也很希望讀者能夠自己去看）。而且編輯組合的素材假如不是第二種方法，且不存在很糾結的原始願望的話，那麼&ldo;最近發生的事情&rdo;則會成為夢中優先被採用的元素（作為起始場景‐‐夢的開頭）。因為那&ldo;最近發生的事件&rdo;給我們所造成的印象還並未完全沉澱下去，依舊在意識層與潛意識層徘徊（畢竟還是剛出爐的，新鮮的）。說起來，這種啟動方式有點兒像漫不經心地在紙上畫，先是隨便找一個點落筆，然後在筆觸遊走間，突來的靈感逐步主導夢境，最後所有的線條、輪廓、色彩終於成為了一體，構架出整幅畫。這類的夢的確就是這樣的。其實這種編輯、組合的手法信手拈來，頗具浪漫主義風格。而這類夢的原始慾望也並非源於極大的壓力，通常會是一些扭曲的個人印象和某種情緒上的不滿或對於一些事物的看法（這裡說的&ldo;個人扭曲印象&rdo;非貶義，而是指那些很自我的感受）。也正因如此，我們說這類夢是最普遍、最常見的。
第32章 編輯、組合、補充、校正的問題（2）
當我們面臨很大的壓力或者很長期的壓抑時，我們的夢則會採用第二種方法來進行編輯、組合。這需要事先設定好&ldo;劇本&rdo;和&ldo;劇情&rdo;方向‐‐整個夢故事性極強，承前啟後還意味深長。在這種情況下，編輯、組合展示出其驚人的&ldo;才華，&rdo;甚至可以說是靈感湧動、花火四濺（何止四濺，簡直就是噴發），歸根結底其原因是：只有這麼做才能夠順利地透過審查機制。而審查機制也會在這種夢的前期充當&ldo;責編&rdo;來對夢進行把握，使得夢得以順利過關。我個人看法：這類夢也是容易被我們所記住的，因為太出彩了，使得我們對其久久難忘。
而第三種情況，由於孿生願望的互相爭鬥（或者其他糾結的思緒），所以導致編輯、組合的過程相當的混亂，此時的審查機制與其說是審查，倒不如說是協調，目的是讓這種爭執不會擴大影響到讓做夢者因此醒來
