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的一封信》及遺稿的最終結局便可體會。也可以說,在《野菊》中,前輩倪進先後給出了兩個彼此具有順延性,卻又具有不同感情色彩的結局。

在此需要說明的是,這是一次跨越半個世紀、超越時空的聯手寫作,因此我無從向前輩倪進予以直接討教,只能透過對書稿、信件、筆記、相關人員回憶及時代大背景的考量,而進行一次超越時空的對話,以儘量還原其創作本意。現將《野菊》結尾部分原文呈現給讀者朋友,這不僅僅是創作思路的探討,亦是對前輩倪進的尊重,更是透過這些文字對那個年代進行一次歷史性回眸。

另外,《野菊》是第一人稱敘事方式,文中的&ldo;我&rdo;即&ldo;柯幹事&rdo;。對此,倪進在《給yien的一封信》中表露出這樣的苦惱:我採用第一人稱方式來展開整篇故事,對我這樣一個初學寫作的來說是非常吃虧的,因為除了書中&ldo;我&rdo;可以直截了當地描述出&ldo;我&rdo;的思想活動,而對其他的主人公,比如小石就無法去直接描述他的心理狀態了。……在第一人稱的方式中,我又插上了一章小石的身世,本來也應該採用統一的講述方式,但是我突然改換成第三人稱的形式,好像一碗水裡有加了點油,全篇不是渾然一體了。我明知這樣寫下去後果不會好的,但是我認為總一個勁的&ldo;我&rdo;難免太煩了,所以就這樣寫下來了,還不知對與不對。鑑於此,《湘西1949》採用了第三人稱的敘事方式,將《野菊》中的&ldo;我&rdo;直接替換成&ldo;柯幹事&rdo;,雖然能夠規避倪進遇到的問題,但為了保持風格上的統一,因此依然保留了第一人稱的敘事基調。

回到結局問題,《野菊》故事的主要發生地在永綏縣圍城鄉,故事的主要情節也在此結束,即柯幹事等人赴葛藤寨成功捕獲蔣特吳剛、楊文華,在返回途中遭到匪徒阻擊,小石不幸落崖‐‐

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