第十八章 梅瓶底部的編號 (第1/2頁)

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原本沒放心上的楚老，一聽江楓這話，反倒疑惑起來。

“小江，你覺得是真品？”

平叔則笑道：“楚老，這不可能。我看，小江也是開玩笑。”

楚老沒理他，開始認真看起來。

江楓見楚老開口問，也不好糊弄、敷衍，點頭道：“我看應該是真品。”

呃！

平叔尷尬了。

畢竟他剛剛才信誓旦旦表示，這肯定是假的。都不到一分鐘，就有人打他臉，而且還是個年輕人。

霍啟華和楊瑩看江楓是認真的，也湊過來觀察。

他們是知道江楓的，不說有多厲害，但確實有些本領。

對於釉裡紅，他們也有所瞭解。可不敢百分百能斷定真偽，實在是瓷器不好鑑定。自古到今，仿古瓷器太多了。

不要說他們，哪怕他們的老師，也不敢說百分百斷定這種狂妄的話。

“確實是明代官窯的風格，是不是後世仿的，那就不好說。”霍啟華髮表自己的看法。

釉裡紅和青花瓷的起源都一樣，發源於元代。

然而，青花瓷在元代就已經很輝煌，釉裡紅則是舉步維艱。

一方面是工藝和技術難以突破，另一方面則是釉裡紅在元代沒有市場。任何一樣產品，如果沒有市場，就很難投入人力、物力、財力去搞。

眾所周知，元代青花的飛速發展，很大程度上是***地區對藍白相間的青花瓷的癖好，誘人的出口瓷的利益成為元青花成熟的催化劑。而釉裡紅卻得不到經濟刺激，舉步艱難是可以想見的。

可即便元代的釉裡紅燒製技術不成熟，憑藉著物以稀為貴的準則，每一件元代釉裡紅都是價逾黃金的珍寶。

直到明代，皇室對紅色有著特殊的感情，紅色是明代象徵皇權的神秘力量，使明初釉裡紅的製作帶有濃郁的政治色彩。

在中國，無論是古代還是近現代，只要是帶著“政治”色彩的，都會投入巨大的人力、物力、財力去搞。

在技術的改進上有了財力的保證，使明初釉裡紅技術得到很大的發展。

楊瑩對自己師兄翻了下白眼說道：“明代釉裡紅也只有官窯呀！根本沒有民窯。”

如果發現這不是官窯，那也肯定不是明代的。

在明代，只有官窯才能燒製釉裡紅，也唯有官府才能使用釉裡紅瓷器產品。可以說，真正讓你感受什麼叫“只許州官放火，不需百姓點燈！”。

“那你有什麼不同見解？”霍啟華瞥了眼自己師妹。

暗道：你要沒有其他看法，那就別嘲諷我呀！

“這釉裡紅採用了線描的方法，確實明代才有的工藝。而且，這應該還是永樂、宣德朝之後的產品，在那之前，我們還沒有寶石紅。”

楊瑩倒也說到點子上了，讓作為老師的楚老頻頻點頭。

明代釉裡紅在裝飾上採用線描方法，改變了元代釉裡紅以色塊為主的原始裝飾工藝。洪武時期，採用了勾勒點染、雙勾填色等多種技法，能自如的表現各種紋飾。

不過，在洪武年間，呈色有豔紅、深紅和灰紅三種，豔紅和深紅的有暈散，灰紅的一般無暈散。

而眼前的這一件，顏色屬於寶石紅。

顧名思義，寶石紅這種顏色，要填入西洋的紅寶石，作為顏料。

西洋的紅寶石，是永樂鄭和下西洋之後，才傳入我們國內的。因此，楊瑩可以肯定，這就是永樂之後的產品。

到永宣時，釉裡紅呈色已嬌豔欲滴，釉面油潤晶瑩，紋飾繪畫趨向簡約和靈動，達到了釉裡紅製作的巔峰。

宣德以後，官窯釉裡紅因製作難、成本高已很少製作，而以低溫紅釉替代。明中後期官