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的受眾群體。
除了本土營收規模的增長，玉郎機構漫畫業務最大的增長點是在海外，自1980年開始尋求出海，玉郎機構的漫畫在五六年之間橫掃了東南亞，反向輸出到了日本丶美國丶澳大利亞等國。
「拋開他身上的性格缺點和行事風格不談，黃玉郎這個人在漫畫領域確實是個天縱奇才。
接手玉郎機構後這幾個月，我發現玉郎機構的漫畫業務實在太紮實了。
不僅完成了對香江漫畫的一統江湖，連海外佈局也已經鋪開了不少。
可惜除了東南亞，香江漫畫在其他國家只能算是進入了，影響力微乎其微。」
林朝陽樓著陶玉書的肩膀，聽她說完後，開口道：「東西方文化之間，終究還是有一道壁壘不是那麼好突破的，還是要穩紮穩打。」
「你說的沒錯，我也是這麼想的。
香江的市場終究太小了，美國丶日本之所以是漫畫大國，是因為他們都有過億的人口做支撐。
香江才五百多萬人口，不向外發展到最後只能是困守一隅，坐以待斃。
現在東南亞市場已經經營的不錯，接下來我打算讓玉郎機構的人好好經營經營中丶日丶韓三國的市場—」
陶玉書說起對玉郎機構的規劃滔滔不絕，言語間很有些興奮，她的性格最喜歡這種開疆拓土丶銳意進取的操作。
日本丶韓國方面，玉郎機構的漫畫已經進入市場了，就是影響力很小，需要慢慢經營。
國內如今沒有漫畫，只有連環畫，跟後世的「動漫是小孩子看的」的概念不同，建國後國內的連環畫有過一段蓬勃發展的時間。
誕生了不少高質量連環畫，其中許多堪稱是藝術品，銷量極高。
當時專門刊登連環畫的《連環畫報》月刊，每月銷量有120萬份之巨，受眾規模不輸於文學讀者。
到了80年代，受中日友好影響，國內開始引進日本動畫丶漫畫，《鐵臂阿童木》《機器貓》等諸多經典作品的引入，一定程度上衝擊了國內的連環畫市場。
陶玉書的想法是跟內地的出版社合作，將已經成型的港漫作品引入內地，最好是能合作創辦一兩份漫畫刊物。
「老李他們出版社這兩年經營情況不太理想，你可以跟他們聯絡聯絡。」
國內的出版領域還未開放，玉郎機構的漫畫想進入國內最好的辦法就是找個合作的出版機構。
花城出版社地處廣東，風氣開放，這兩年經營情況又有所下滑，是個很好的合作物件。
陶玉書也覺得這是個不錯的主意，她問：「老李他們出版社之前不是挺好的嗎？你的小說在他們那出版，銷量一直不錯啊！」
「之前是挺好的，但賺了錢他們也留不住啊！
這兩年圖書行業整體銷量下滑，物價又漲了不少，他們的日子就沒以前滋潤了。」
陶玉書點了點頭，「那正好，這回回去路過廣州我去跟他們談談。」
林朝陽提醒道：「香江那些漫畫要引進內地，有些內容——」
陶玉書立刻明白他說的是什麼，港漫以黃暴著稱，有些作品的內容在香江來看不算什麼，但在內地卻是極其出格的。
之前陶玉書對旗下漫畫作品做調研時，有些內容她一個三十出頭的人看了都覺得不好意思。
「我知道，這些內容後續我會讓專人負責調整。」
她說完這話，又忍不住暢想起來。
「中國十億人口，這是多大的市場啊，玉郎機構的漫畫要是能進來，市值再番十倍都不成問題。」
受股災的影響，今年以來恒指依舊半死不活，玉郎機構被林氏影業收購後，
倒是因禍得福擺脫了悲慘的命運。
