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對於高譚市形象的評語：「可信的非真實」(believable unreality)，也就是你明明知道他是假的、虛構的，但讀起來卻又言之成理。這也區分開西澤式的「日常推理」，他強調的是推理的日常態度與精神，而不是強調謎團的日常性。
也唯有如此，西澤保彥才有可能寫出類似《麥酒家的冒險》這種作品，書中敘述因為許多因緣際會，匠千曉一行四人無意間闖入了一棟森林中的無人別墅，裡頭除了一張床跟一個裝滿啤酒的大型冰箱之外，只剩下十三個大啤酒杯，究竟發生了什麼事情呢?在這種什麼都沒有的狀況下，同行的四人紛紛對這個奇怪的別墅展開推理提出自己的解釋。
就結果論，這種毫無屍體的狀態下，竟然可以純靠邏輯論理就撐滿一本長篇，足見作者功力之高，但換個方向想，要不是西澤一直以來建立起「匠千曉系列」中這種無差別性的推理形式，也不可能促成這種小說的完滿成立。也難怪日本推理評論家小森健太朗曾經用「奇怪的本格」這種詞語來形容西澤保彥的推理作品，畢竟實在是別人都寫不出來的風格啊。
最後特別要提到的是，由於這個系列裡的登場人物多半都嗜喝杯中物，因此在日本有個別名叫「酩酊系列」，也就請各位讀者，從《解體諸因》開始，盡嘗「匠千曉系列」這支頂級紅酒的箇中滋味吧!
匠千曉系列之三
西澤保彥改良版長篇安樂椅偵探小說
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