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之後就跟村子裡的一個小夥子談起了戀愛，打破了&ldo;父母之命，媒妁之言&rdo;的婚姻模式，招來了村子裡的紛紛議論，把我父親氣得半死。我躺在被窩裡蒙著頭裝睡，聽到父親和母親在訓斥我的姐姐。我知道姐姐是讓&ldo;白茹的心&rdo;給害了。
《三家巷》裡周炳和區桃的愛情也寫得動人心魄，把我迷得幾乎死去。我躲在我家磨房裡讀到區桃姑娘死去時，眼淚奪眶而出。現在回頭想起來，周炳這個人物賈寶玉的影子重了一點，但就像與初戀的情人相逢一樣，固然有許多的失望，但那份感情還是難忘。
我覺得，在文革前十七年的長篇小說中，對愛情的描寫最為成功、最少迂腐氣的還是《苦菜花》。
中國人向來喜歡才子佳人的老套子，影響到作家，就願意讓英雄美女終於成為交頸鴛鴦並蒂蓮。《苦菜花》裡，杏莉和德強端的是天生一對地設一雙，青梅竹馬兩小無猜，可作家把他們的愛情寫足、讓讀者在心理上享夠了艷福之後，突然筆鋒一轉，就把杏莉給寫死了。杏莉這一死可是驚心動魄，這一死對殘酷的戰爭，對殘酷的階級爭鬥都是有力的控訴，讓人充分地體驗了悲劇的快感，體驗了美好事物被毀壞之後那種悲劇的美。中國是一個封建歷史漫長得要命的國度，幾千年來積澱下來的封建毒素在每個人的血管裡流淌著。每個人的屁股上都打著封建的紋章。在作家的愛情描寫中，一般來說不願歌頌甚至不願以同情的態度來描寫男女之間的偷情。《苦菜花》在這方面卻有重大的突破。作家用絕對同情的態度描寫了長工王長鎖和杏莉媽媽的愛情。這種愛情帶著一種強烈的、震撼人心的病態美，具有很大的征服力。我認為，馮德英這一招遠遠地超過了他同時代的作家，他透過這一對苦命鴛鴦的故事，告訴了我們許多深邃的、被社會視為禁忌的道理。馮德英還寫了花子和老起的愛情，如果說他對王長鎖和杏莉媽媽的愛情更多地是持一種同情的態度，那麼，他對花子和老起這種充滿野性力量的愛情，就完全持一種讚美的態度了。我非常敬佩作家的這種直麵人生的勇氣。即便是愛情小插曲，作家描寫得也不同凡響。如絹子和姜永泉的愛情，我讀書時就感到，姜永泉與絹子的年齡差距是不是太大了一點？還有美麗多情、才貌雙全的衛生隊長白芸主動向戰鬥英雄王東海求愛，這是多麼好的一對啊，但是作家竟然讓王東海拒絕了白芸的求愛，竟然讓戰鬥英雄選擇了寡婦花子。她一手抱著孩子，一手抱著大白菜，辱房肥大，動作粗俗，怎麼能與白芸相比呢？當年看小說看到此處，我感到真是遺憾極了。這種遺憾說明瞭我根本就不懂愛情，而馮德英是真懂愛情的。這種遺憾還說明即使在我一個小孩子的心中也有著濃厚的封建意識。在我的心中，花子是一個拖著&ldo;油瓶&rdo;的寡婦，用農村的話說就是一個&ldo;半貨子&rdo;，而白芸卻是一個黃花大閨女，兩個人簡直不能比較。馮德英卻讓身穿軍裝、腰扎皮帶、身腰窈窕、亭亭玉立的白芸把花子抱起來，連叫了幾聲好姐姐，讓王東海抱著花子和老起生的孩子站在一邊觀看。這個場面簡直力量無邊，不但在文革前十七年的長篇小說中沒有，在文革後截止到目前為止的小說中也還沒有。另外絹子和姜永泉的愛情、七子和病媳婦的愛情，也都寫得很有感覺。《苦菜花》在對殘酷戰爭環境下的兩性關係的描寫卓有建樹，其成就遠遠超過了同時代的作家。他確實把裝模做樣的紗幕戳出了一個窟窿。由於有了這些不同凡響的愛情描寫，《苦菜花》才成為了反映抗日戰爭的最優秀的長篇小說。
十七年的愛情描寫，是有成就的，但由於政治的和歷史的原因，限制了作家的思想和才力，使這本來應該大放異彩的東西，被擠到一個憋窄的角落裡，宛如在斷牆邊上偷偷地開放的小花，苦菜花。
由於過分強調政治性
