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舒曼和舒伯特的音樂中尋找些蹤跡。舒曼的《夢幻曲》讓我感受到了沉睡於墓地一般的寧靜，似乎覺得這種永恆的寧靜才是對那些痛苦的心靈的最好安慰。於是，在《沒有盛開的鮮花》中，我讓“我的哥哥”去自沉於水，因為只有純潔柔弱的水才能包裹而不傷害那顆同樣純潔而柔弱的心；於是，在《一個少年的喧囂記憶》中，我讓秦飛瘋狂致死，因為對於那樣一顆痛苦、瘋狂而又桀驁不馴的心靈，只有更堅硬的石頭才能將它擊得粉碎……在這個世間，只有寧靜才是真正屬於他們、適合他們的，而墓地或許也才是他們最好的歸宿。
然而，我也還仍然是軟弱的，我不忍心他們一個個都奔向死亡，於是，在《啞默的香爐》和《加圖的幸福》中，“我”、“加圖”雖然已經因為多疑和憂鬱而變得異常敏感，但我仍然作了妥協，讓他們在世上苟延殘喘。《刑天》中，英雄雖然受到了極大的侮辱，卻依然苟活於世——這是我的懦弱，也是我的憤慨。《被綁在樹上的人》是我將《天就要黑了》和《啞默的香爐》折中以後產生出來的。《剩下的胡琴》、《語言的詛咒》也屬於類似的心境。
這些小說都早已停留在我的腦中，或者說早已成為了我記憶中的一部分。它們就像是大海上的扁舟一樣東漂西蕩，直到我偶爾碰著了它們當中的幾個，才將它們迎接回來。到現在為止，陸續地也就迎接回來了一些。在這些扁舟上都沉甸甸地載著一顆顆漂泊痛苦的心靈。我將他們中的一些迎回港灣，但更多的仍然在大海里漂泊，隨時都有顛覆沉沒的可能。我所能做的，僅僅只是象徵性的工作，這些脆弱的扁舟即便是在港灣也仍然可能會因暴風而沉沒。所以，他們有些已經歸於墓地，有些仍舊在顛簸。那些歸於墓地的，舒曼的《夢幻曲》是對他們的最好饋贈，那些至今還仍然在顛簸鬥爭中的，我想，用舒伯特的《小夜曲》去贈送他們，這是他們最好的畫像，也是最好的安慰。
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《被綁在樹上的人》（上）
被綁在樹上的人
文/金瑞鋒
從前，在我們村子裡住著一個奇怪的人，他總是喜歡讓別人把他綁在樹上，然後自己靠在樹上，和經過這裡的人說話、聊天、打趣，如果實在沒有人願意與他閒聊的話，他就想辦法將手從繩子裡抽出來，從上衣胸口的袋子裡掏支菸出來點上，一邊瀟灑快意地抽菸，一邊冷眼看著從他身旁經過的那些匆匆忙忙工作著的人。
經過我多方打聽，才知道這個人的名字叫貝爾，現在大概也有60多歲了，當然，在他喜歡被綁在樹上那會兒他還僅僅只是一個20多歲的小夥子。
如今的貝爾整日裡坐在自家門前的花園裡，不是讀一讀最近的暢銷書，就是光坐著看花園外的小路上來來往往的人。每當那些過往的村人經過貝爾的房子，看見他正望著自己時，就會笑呵呵地和他打招呼：
“貝爾老爺，要不要我幫您綁在樹上啊？為了您的快樂，我很樂意效勞！”
貝爾老爺自然知道他們是在和自己開玩笑，所以他多半是一笑了之。別人看不出他的這一笑是不屑一顧的笑，還是友善和藹的笑，可是在下一次又經過貝爾老爺的房前時，他們仍然會衝著他笑呵呵地說：
“貝爾老爺，我很樂意為您效勞，如果您希望自己可以被綁在樹上的話。”
當然，貝爾老爺也會有心情不好的時候．他心情不好時，總是將當天的報紙揉成一團，然後又鋪展開來，撕成碎片扔在花園裡。經常經過他家房前的人，看到了幾次之後就明白了，也就不會在他心情不好時和他開玩笑了。
我在聽到這個關於貝爾老爺在年輕時喜歡綁在樹上的故事時，已經將近20歲了。雖然我的年齡和貝爾老爺喜歡被人綁在樹上時的那個年齡差不多，可是他的想法仍然
