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出現家庭時,兩個都會有框架,被框住,這也是囚禁的一種表達,不是身體,而是心靈。”

“當兩人在酒店,在野外,民宿中,這些框架不會出現。”

“冬鶴的衣服由黑到白,再由白到紅,這也是顏色代表心理的一種外化。”

“下一部拍嗎?”是枝裕和問:“花費要不少。”

藤原哲搖頭:“下一部講述輪迴,《浮生若夢》將會是我第三部影片。”

春,夏,秋,冬,一個輪迴。

夜晚拍戲時,藤原哲告訴筱田升:“要以梅花視角拍攝,現在是她看到的。”

“當繁星從警局出來,繁星的視角在審視著出現的場景與人物。”

“明白。”

這是一種匪夷所思的浪漫,梅花眼中繁星是出現的,她能夠觸碰到,丈夫拿著高爾夫球杆,他看不到繁星。

“我愛你!”

這句話是梅花對繁星說的,畫面中繁星並沒有出現,丈夫以為梅花對他說的,他抱著梅花。

場景中的兩個門,就像一個牢籠,這也是婚姻的本質。

當梅花的手伸出去時,突破了門的邊際,繁星的手入畫,兩個人手牽在一起,慢慢的…越來越近。

丈夫抱著梅花,繁星和梅花親在一起。

道具師吐槽著:“這綠的太徹底!”

是枝裕和感慨:“這會是曰本影史名場面。”也就藤原哲能想出來。

“咔!”

“過了。”

一遍就過。

役所廣司心裡很不爽,他可不像當牛頭人,自己抱著妻子,而妻子和別的男人親熱,這太魔幻!

“導演,以後這樣的戲你別找我。”

“沒事,以後你再綠回來。”

“嘎嘎!”本田池忍不住笑出來。

豪宅的戲份兩天拍完,他們都有些累,明早要趕到下一個場景。

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