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關於第一首《如夢令》，大概實在是太有名了，以至於有過很多的模仿之作。
一般人解讀這首詞，都贊它白描手法的高妙，以及最後對&ot;爭渡&ot;瞬間的精彩刻畫。但我覺得不然，這些只是小小的藝術技巧，只是小道。我覺得這首詞真正的奧妙應該在於這些美妙的瞬間是怎樣發生的，是在怎樣的背景下發生的？
事實上，幾乎所有的瞬間都是美妙的，只要你能把那個瞬間從時間的模組裡給摳出來。所以哪怕只是發呆過程中的一個瞬間，你只要摳得出來，它也可以上升到&ot;思想者&ot;的高度，雕塑大師羅丹不就幹過這個事兒嗎？所以李清照這樣的才女能描摹出&ot;爭渡&ot;這個瞬間並不是什麼難事。
真正讓人奇怪的是，這一切竟是在酒醉後發生的，而且作者記載的還不是一個人醉酒，而是一群人的&ot;酒後駕船&ot;行為。
&ot;爭渡&ot;，也就是不只一艘船，就算是一艘船上有兩三個人（因為她們前面在邊划船邊喝酒，一艘船上一個人那喝個什麼勁啊？），那麼兩三艘船至少也有六七個人。
既然說&ot;沉醉不知歸路&ot;也就是說她們都有些醉了，但凡有一兩個清醒的，也不會&ot;誤入藕花深處&ot;啊！
要知道，這可是一幫十四五歲的少女。女孩子結伴出來遊玩是正常的，尤其是唱著《採蓮曲》泛舟在荷塘裡，那是非常經典的&ot;江南可採蓮&ot;的景象。
《神鵰俠侶》的開篇就寫少年時期的程瑛與陸無雙在荷塘裡划船，她們也邊唱邊笑，邊剝著蓮篷、吃著蓮子，就跟李清照她們一樣，唯一的區別就是她們沒喝酒。
事實上，這也是李清照的《如夢令》讓這個經典的荷塘場景變得不尋常的關鍵。這說明什麼？
這說明，李清照這個大家閨秀，她的成長曆程從小就是無拘無束的，從小就是非常健康的、自由的，甚至是自主的。
你看都&ot;溪亭日暮&ot;了，還在瘋玩，還不回家，而且還是一群女伴兒喝了酒在外玩。家裡人也不著急？她老爹就允許一個女孩兒家這麼隨意？
事實上，《如夢令》描寫的情景在李清照的少年時代那應該是一種常態，這正說明他爹李格非的家庭是教育是非常寬鬆的，非常人性的。
要不李格非也就不會是著名的&ot;蘇門六學士&ot;之一了，這種性情，這種人性化的家庭教育正和他的老師蘇東坡有幾分相似。
有人會說，那不一定啊，說不定是李清照偷著在外面喝酒，家裡大人們並不知情啊！這麼說，好像李清照就應該屬於不良少年了。
事實上，李清照不僅在外面玩的時候喝，在家裡也經常喝。你看第二首《如夢令》說&ot;昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒&ot;，就是說前一晚上喝得實在是太多了點，睡了一夜這酒勁兒還沒過去呢！所以這時候日上三竿了。
丫環來捲簾了，李清照才突然會問，後花園的海棠花怎麼樣了？丫環說沒什麼變化，李清照說不對，有變化，應是&ot;綠肥紅瘦&ot;。也就是下了一夜的雨，綠葉固然肥美了，但花瓣也一定被&ot;雨打風吹去&ot;了。
這種問答的過程中，我們明顯可以看出已經睡了一夜、睡到日上三竿的李清照這時候還是帶著幾分酒意的。也就是說她昨晚上實在是喝得太多了。
在家裡也喝這麼多，為什麼呢？其實和她早上和丫頭對答的初衷一樣，一定是在昨夜的風雨中慨嘆著青春年華的易逝，慨嘆著時光荏冉的蹉跎，才使她&ot;酒不醉人人自醉&ot;的。這說明：第一，她在家中也是常喝酒的；第二，她的喝酒是她情緒發揮的一個重要途徑。
從這兩首《如夢
